第一篇：中国现代文学史
考核办法
考试大纲 现代部分：
课程类别：专业必修 总学时数：100课时 学分：6学分
一、考试要求
学习本课程的目的在于正确认识中国现代文学的性质、特点及其发展过程；历史地、科学地分析评价各个历史时期的重要作家和代表作品及其在中国现代文学史上地位；系统了解“五四”文学革命以来的文学运动、文学思潮和文学创作发展演变的基本情况及中国现代文学的主要成就和经验教训。
二、考试内容
第一章 文学思潮与运动 识记内容：
晚清文学革新运动 《新青年》杂志 新文化运动与文学革命的关系
陈独秀的《文学革命论》胡适的《文学改良刍议》钱玄同与刘半农的“双簧戏” 对黑幕小说与鸳鸯蝴蝶派的批判 林（纾）蔡（元培）之争 《学衡》派 《甲寅》派 易卜生主义 “五四”前后西方思潮的大量涌入 文学研究会 创造社 语丝社 浅草—沉钟社 新月社 湖畔诗社 进化论 历史的文学观念论 周作人的《人的文学》
思考题：
1．简述文学革命发生发展的大致过程。
2．为什么说文学革命是中国历史上前所未有的文学革新运动？文学革命的意义是什么？
3．概述“五四”前后外国文学思潮的进入和文学社团兴起的情况。4．如何评价文学革命时期胡适与周作人的文学观念与理论？
第二章 鲁迅
（一）识记内容： 鲁迅生平概略 鲁迅主要著述的书名与大致内容 思考题：
1．怎么理解鲁迅的《呐喊》《彷徨》是中国现代小说的开端与成熟的标志？ 2．试分析《呐喊》《彷徨》表现生活的视角与小说的结构模式。
3．对《阿Q正传》有哪些不同的解析？试举三种说法，指出其解析的角度和根据，并加以评论。
4．略评《朝花夕拾》的艺术风格。
第三章 小说
（一）识记内容：
小说界革命 林译小说 问题小说 叶圣陶的《隔膜》与《火灾》
鲁迅对乡土文学的定义 自叙传 庐隐的感伤小说 许地山的宗教小说 废名的《竹林的故事》
思考题：
1．概述“五四”时期小说创作的主要流脉与开放性状况，并和古典小说比较。简要说明初期现代小说在叙事结构和文体方面的创新。
2．以冰心的《超人》为例，分析“五四”时期问题小说兴起的原因及其作为一种写作风潮的时代特征。
3．试评郁达夫小说的时代心理内涵与艺术个性。
4．鲁迅在《中国新文学大系·小说二集导言》中是如何界定“乡土文学”的？试结合王鲁彦、台静农或其他作家的创作，来评析20年代乡土小说的流派特征。
第四章 通俗文学（略）第五章 郭沫若 识记内容：
《女神》的产生和影响 泛神论 自由体诗 《瓶》 《三个叛逆的女性》 抗战时期郭沫若的六个历史剧 失事求似的历史剧原则
思考题：
1．试论郭沫若《女神》的自我抒情主人公形象。
2．简评泛神论对郭沫若早期诗歌创作的影响，并说明郭沫若如何代表“五四”时代的精神特征。
3．简论郭沫若历史剧《屈原》的艺术特色。
第六章 新诗
（一）识记内容：
诗界革命 胡适《论新诗》《尝试集》 初期白话诗 自由诗
北大歌谣研究会 湖畔诗人 小诗体 前期新月派 纯诗 早期象征诗派 思考题：
1．以初期白话诗、郭沫若等的自由诗、前期新月派以及早期象征诗派为主要的点，大致勾勒新文学第一个十年新诗的流变线索，并简评不同阶段新诗潮流彼此间的承传关系。
2．简评胡适“作诗如作文“的主张及其文学史意义。3．简评新月派新诗格律化的主张与创作实践。
4．评析李金发的《弃妇》，并由此论述早期象征诗派的艺术追求，及其在新诗艺术发展中的价值。
第七章 散文
（一）识记内容：
《新青年》随感录 美文 言志派散文 废名气 冰心体
《缘缘堂随笔》 英国Essay的影响 《饿乡纪程》与《赤都心史》
语丝文体 现代评论派 《西滢闲话》 思考题：
1．鲁迅在30 年代曾这样评说：“到五四运动的时候，才又来了一个展开，散文小品的成功，几乎在小说戏曲和诗歌之上。”试借用鲁迅的评价，并结合代表性的作家作品的分析，说明五四散文格外发达的状况及其原因。
2．试评周作人的散文观，及其小品创作的主要特色。
3．从散文语言运用和文体创造方面比较评析冰心与朱自清的创作风格异同。
第八章 戏剧
（一）识记内容：
春柳社 文明戏 旧剧评议 国剧运动 民众戏剧社 上海戏剧协社 爱美剧 小剧场运动 第四堵墙 胡适《终身大事》 洪深《赵阎王》 南国社
思考题：
1．简评田汉早期戏剧的基本主题与艺术特色。2．简评丁西林对现代话剧艺术的贡献。
第九章 文学思潮与运动 识记内容：
“革命文学”的倡导、普罗文学、民族主义文艺运动、后期创造社、太阳社、左联、鲁迅《对于左翼作家联盟的意见》、左联的代表性刊物、文艺大众化运动、唯物辩证法创作方法、拉普、文艺自由论及第三种文学论、社会主义现实主义口号的传入、刘西渭的《咀华集》
思考题：
1．简述30年代初鲁迅与新月派的论战。
2．简评“京派”（可以朱光潜、沈从文等为中心）的文学观。3．应如何评价“左联”的历史贡献？
4．联系创作，概述30年代左翼、京派与海派三大文学派别（潮流）之间对峙与互相渗透的状况。
第十章 茅盾 识记内容：
社会剖析小说、《蚀》三部曲、两类形象系列、农村三部曲、作家论。
思考题：
1．为什么说茅盾的“社会剖析小说”在30年代开创了新的文学范式？
2．茅盾曾自评其《子夜》说“吴荪甫的悲剧中是带有某些悲壮性的”，你是否同意这种评说？结合对作品的分析，阐明你同意或不同意的理由。
3．试从题材、人物塑造、结构和心理描写等方面，评论《子夜》的艺术特色。
第十一章 老舍 识记内容：
老舍的早期小说、《离婚》、《四世同堂》、京味小说。思考题：
1．试分析老舍小说中“市民世界”的人物形象构成，并阐说其创作的文化批判视野。
2．试评《骆驼祥子》中祥子悲剧的多重含义。3．分析老舍作品“京味”形成的主要因素。
第十二章 巴金 识记内容：
《爱情三部曲》、《激流三部曲》、《家》为代表的“青春型”创作、“平民史诗”。
思考题：
1． 简评巴金小说《家》中的觉新与觉慧两位人物形象。2． 简析《寒夜》中的曾树生的性格内涵。
3． 结合具体作品，比较分析巴金前期与后期创作风格的异同。
第十三章 沈从文 识记内容：
沈从文表现“湘西世界”与讽刺“都市病”的代表性作品、《湘行散记》等有代表性的散文。
思考题：
1． 试评沈从文《边城》的艺术特色。
2． 结合具体作品，比较评析沈从文写湘西与写都市这两副笔墨的文化内涵及其得失。
第十四章 小说
（二）识记内容：
华汉《地泉》三部曲及重版序、革命的罗曼蒂克、“革命 恋爱”小说、“左联”青年作家小说、东北作家群、大河小说、京派、海派、新感觉派。
思考题：
1． 简评《莎菲女士的日记》中莎菲形象的矛盾性与时代色彩。2． 比较分析沙汀与张天翼的讽刺艺术。
3． 评萧红《呼兰河传》的文化内涵与文体特色。
4． 为什么说30年代上海风行的“新感觉派”是现代中国最完整的一支现代派流派？
5． 比较评析沈从文、芦焚与废名笔下的乡土田园艺术世界。6． 略评李颉人《死水微澜》中的蔡大嫂的形象。
第十五章 通俗小说
（二）（略）
第十六章 新诗
（二）识记内容：
中国诗歌会、诗的“歌谣化”、鲁迅《白莽作〈孩儿塔〉序》、后期新月派、《现代》杂志、十四行诗（商籁体）、《汉园集》诗人、林庚的格律诗试验。
思考题：
1． 简评30年代两大派别的诗歌竞存的局面。2． 比较评析前后期新月派的诗歌理论与创作倾向。
3． 结合具体的诗歌评析，论述戴望舒二三十年代诗歌观念与诗艺诗风的衍变。4． 简析卞之琳的《距离与组织》。
第十七章 鲁迅
（二）识记内容：
鲁迅十六部杂文集的书名与大致内容。
思考题：
1． 鲁迅杂文（连同鲁迅）历来多遭受否定以致辱骂，从当年的“刀笔吏”（“现代评论派的君子”语）、“睚眦必报”（“创造社的才子”语）、“不满于现状的批评家”（“新月派的绅士”语），到当今“鲁迅好骂人”之类，从未停息。你如何看待这种现象？结合对鲁迅杂文批判性、异质性的评析，说明你的看法。
2． 试评鲁迅杂文“贬锢弊常取类型”的特征。
3． 试评鲁迅《故事新编》中“古今杂糅”的艺术手法及其审美效果。
第十八章 散文
（二）识记内容：
《论语》与《人间世》、《宇宙风》三期刊、30年代小品热、《太白》与《芒种》杂志、30年代“鲁迅风”杂文及其主要作家、《汉园集》、开明书店、夏衍《包身工》、邹韬奋的《萍踪寄语》。
思考题：
1． 试评林语堂的散文观。2． 评何其芳《画梦录》的艺术特色，并说明其在散文史上的地位。3． 写一篇鉴赏郁达夫《故都的秋》（或《钓台的春昼》）的短文。
第十九章 曹禺 识记内容：
曹禺的创作历程、曹禺剧作的文学史（戏剧史）地位。
思考题：
1． 在《雷雨》序中，曹禺声明他创作此剧时，“在发泄着被抑压的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会”；然而他同时又说，“《雷雨》对于我是个诱惑，与雷雨具来的情绪蕴成我对宇宙间许多神秘的事物一种不可言喻的憧憬”。你如何理解这两种创作心理状态及其在剧作中的体现？
2． 《雷雨》的主人公是谁？说说你的理由。
3． 比较评析蘩漪与陈白露两个人物各自的性格内涵。4． 比较《雷雨》、《日出》与《北京人》的戏剧结构艺术。5． 评曾文清与愫芳两位人物，并阐说《北京人》的主题意蕴。
第二十章 戏剧
（二）识记内容：
南国社、上海艺术剧社、中国左翼戏剧家联盟、红色戏剧、《放下你的鞭子》、白薇《打出幽灵塔》、洪深《农村三部曲》、熊佛西的“农村戏剧实验”、夏衍的《赛金花》、李健吾的《这不过是春天》、袁牧之的《一个女人和一条狗》。
思考题：
1． 简述30 年代话剧运动的概况。
2． 试评夏衍《上海屋檐下》的思想艺术特色。3． 简评田汉从20年代倒30年代创作的“转向”。
第二十一章 文学史潮与运动
（三）识记内容：
中华全国文艺界抗敌协会 文章下乡 文章入伍 孤岛文学 沦陷区文学 “民族形式”论争 对王实味的批判 关于现实主义和主观问题的论争 主观战斗精神说战国策派 思考题：
1．简述解放区文学这一文学史现象。
2．为什么说毛泽东《延座讲话》是马克思主义文艺理论中国化的最重要的成果？如何评价“文艺的工农兵方向”？
3．试评胡风的“主观战斗精神”说。
第二十二章 赵树理 识记内容：
赵树理方向、评书体现代小说、山药蛋派。思考题：
1．与二三十年代描写乡土题材的新文学作家相比，赵树理在表现农民方面有哪些新突破？试结合赵树理小说的人物塑造与基本主题来论述。
2．如何理解赵树理出现的文学史意义。
3．分析赵树理小说语言与形式的创新，并重点说明哪些方面对传统小说作了扬弃与改造。
第二十三章 小说
（三）识记内容：
“前线主义”小说、《华威先生》及其所引发的讨论、沙汀的“三记”、七月派小说、新洋场小说、南玲北梅、后浪漫主义小说、白洋淀派、山药蛋派、新章回体
思考题：
1．概述四十年代暴露讽刺小说的创作状况。
2．评路翎小说思想艺术特色与得失，并说明他与胡风文学理论的关系。3．评张爱玲小说在女性解剖和都市发现方面的现代性特征，并分析其既通俗又先锋的艺术创新。
4．试结合作品的分析，阐释钱钟书《围城》的多层意蕴。5．评孙犁小说对“单纯情调”的审美追求。
6．比较评析丁玲的《太阳照在桑干河上》与周立波《暴风骤雨》这两部土改题材的小说思想艺术的成就与不足。
第二十四章 通俗小说
（三）（略）
第二十五章 艾青 识记内容：
艾青提倡的诗歌“散文美”的基本主张 艾青的《诗论》 思考题:
1.试评析艾青诗歌独特的意象与主题。
2．以《大堰河——我的保姆》为例，评析艾青有关诗的“散文美”的主张及其对自由体诗的形式创新。
3．以新诗发展大的流向作考察的背景，说明艾青的诗在中国新诗变迁中完成的是历史的“综合”任务。
第二十六章 新诗
（三）识记内容：
抗战朗诵诗运动 “时代鼓手”诗人田间 七月诗派 政治抒情诗 马凡陀山歌 西南联大诗人群 四十年代的诸家“诗论” 中国新诗派（九叶诗派）新诗戏剧化 解放区“诗的歌谣化” 《王贵与李香香》 《漳河水》
思考题：
1．诗评家唐湜曾将七月诗派与中国新诗派并列为40年代“诗的新生代”的两个浪峰，你是否赞成这一观点?请说明理由。
2．以《诗八首》为例，评析穆旦诗歌“思维的复杂化，情感的线团化”这种现代主义的表现方式，以及所谓“非诗意”词句写诗的特点。
3．概述中国现代文学进程中不同阶段“新诗歌谣化”的尝试，并重点评析四十年代解放区歌谣体叙事诗的总体特征和艺术得失。
第二十七章 散文
（三）识记内容：
《野草》杂文作家群 上海“孤岛”杂文创作风气 思考题：
1．简述四十年代散文各式文体创作的概况。2．试评梁实秋《雅舍小品》的艺术特色。3．试评张爱玲散文创作的艺术个性。
第二十八章 戏剧
（三）识记内容： 新秧歌剧 新歌剧 广场戏剧 西南戏剧展览会 抗战时期历史剧创作潮 四十年代讽刺喜剧创作潮 世态喜剧 有关《芳草天涯》的讨论。
思考题:
1．概述新文学第三个十年戏剧文学创作的热点和主要趋向。2．简评抗战时期历史剧创作的热潮。
3．为什么说《白毛女》是中国新歌剧艺术的丰碑？
第二十九章 台湾文学（略）
模拟试卷
模拟试题（之一）
一．单项选择题(30分，每小题2分)：
1．最早提出新文学语言形式改革的理论主张的是：
A．陈独秀的《文学革命论》 B。李大钊的《什么是新文学》 C．胡适的《文学改良刍议》 D。周作人的《人的文学》
2．新文学运动初期借《荆生》《妖梦》来影射和诋毁新文学提倡者的是： A．章士钊 B。林琴南 C．梅光迪 D。陈西滢 3．中国现代第一部白话新诗集是()。
A．郭沫若的《女神》 B．周作人的《小河》
C．胡适的《尝试集》 D．刘半农的《杨鞭集》 4．被称为郭沫若诗歌中的《彷徨》的是： A．《女神》 B《星空》 C.《前茅》 D。《瓶》 5．最早出现的新文学社团是：
A．《新青年》社 B。文学研究会 C．新潮社 D。中国新诗社
6．引导现代散文由“随感录”式的杂文体向文艺性散文转变的“风信”是： A．冰心的《笑》 B。鲁迅的《野草》 C．朱自清的《背影》 D。周作人的《美文》 7．新文学“五四”以后的作家中以描写小市民和知识分子的灰色生活著称的是： A．鲁迅 B.郁达夫 C．庐隐 D.叶圣陶
8．新文学初期小说创作中带有强烈的宗教色彩和异域情调的作家是： A.废名 B.李金发 C.许地山 D.张资平9．对新格律诗理论建设贡献最为卓著的新月诗人是： A． 梁实秋 B。徐志摩 C． 闻一多 D。朱湘
10．最早使用“乡土文学”这一概念并首开“乡土小说”的风气的作家是： A．鲁迅 B.鲁彦 C．周作人 D.许钦文 11．下列作品中哪个不是周作人的是：
A．《自己的园地》 B．《竹林的故事》 C．《谈龙集》 D．《谈虎集》
12．“祖国呀祖国！„„你快富起来！强起来罢！”这一呼唤出自哪一个作品？ A．《去国》 B．《没有祖国的孩子》 C．《沉沦》 D．《回春之曲》
13．“我飞奔，我狂叫，我燃烧，„„我剥我的皮，我食我的肉，我吸我的血，我啮我的心肝”，出自郭沫若的哪一首诗？
A．《天狗》 B．《立在地球边上放号》 C．《匪徒颂》 D．《地球，我的母亲》
14．“这园大概是不属于酒家的，„„几株老梅竟斗雪开着满树的繁花，仿佛毫不以深冬为意；倒舢亭子边还有一株山茶树，从暗绿的密叶里显出十几朵红花来，赫赫的在雪中明得如火，愤怒而且傲慢，如蔑视游人的甘心于远行。我这时又忽地想到这里积雪的滋润，著物不去，晶莹有光，不比胡雪的粉一般干，大风一吹，便飞得满空如烟雾。„„”出自鲁迅的那篇小说：
A.《**》 B.《在酒楼上》 C.《离婚》 D.《孤独者》
15． “黄昏的时候，汪二将蓝布夹小沃托蒋大的屋里人当了四百大钱。拿了这些钱一气跑到吴三元的杂货店，一屁股坐在柜台前破旧的大椅上，椅子被坐得格格地响。”这段文字出自台静农的小说：
A.《菊英的出嫁》 B.《潘先生在难中》 C.《拜堂》 D.《菱荡》
二．简答题（15分，每小题5分）
1．列举鲁迅〈呐喊〉〈彷徨〉中第一人称叙事小说的篇名(不少于6篇)。2．简述冰心在新文学的初期主要的文学成就。
三．文学赏析题（20分）
下面是中国新文学初期两首同题诗歌，试从艺术形式的革新性和思想内容的深广度两个方面，予以比较分析。
人 力 车 夫 沈 尹 默
日光淡淡，白云悠悠，风吹薄冰，河水不流。
出门去，雇人力车。街上行人，往来很多；车马纷纷，不知干些什么？ 人力车上人，个个穿棉衣，个个袖手坐，还觉风吹来，身上冷不过。车夫单衣已破，他却汗珠耳颗颗往下坠。
（载《新青年》1918年1月15日第4卷第1号）
人 力 车 夫
胡 适
“车子，车子！” 车来如飞。
客看车夫，忽然心中酸悲。
客问车夫：“你今年几岁？拉车拉了多少时？”
车夫答客：“今年十六，拉过三年车了，你老别多疑。”
客告车夫：“你年纪太小，我不坐你车。我坐你车，我心惨凄。”
车夫告客：“我半日没有生意，我又寒又饥。你老的好心肠，饱不了我的饿肚皮。我年纪小拉车，警察还不管，你老又是谁？” 客人点头上车，说“拉到内务部西！”
（载《新青年》1918年1月15日第4卷第1号）
四．论述题：（40分，每小题20分）要求：1.单篇字数不低于500字。2．观点鲜明，表述清楚。
3．能够联系具体文本作相关分析。4．鼓励有自己的看法提出。
1．《狂人日记》为例，说明鲁迅小说“表现的深切”和“格式的特别”。2．以《死水》为例，说明新格律诗派的艺术特点。
参考答案
一．1－5 CBCBB 6---10 DDCCA 11---15 BCABC
二．1．狂人日记、孔乙己、一件小事、故乡、头发的故事、兔和猫、鸭的喜剧、社戏、祝福、在酒楼上、孤独者、伤逝。
2．创作《两个家庭》《超人》等小说，为“问题小说”的开风气的作家；创作《繁星》《春水》，为新诗的“小诗体‘运动的重要诗人；创作《往事》《山中杂记》《寄小读者》等“冰心体”散文，为新文学初期重要的文体作家。
三．两诗相对于中国传统诗歌而言显示出白话化和非格律化的倾向，但同时又带有新诗草创鼎革之际旧诗的痕迹；再则所表露出的对于下层人的悲天悯人的人道主义的同情，具有“五四“时代的气息。两诗自身比较的话，前者单用对比和描叙的笔法，显得板滞；后者则全用对话形式展开，迹近自然。更主要的是后者表明了诗人对于人道主义的局限和启蒙者的局限的反省。
四．（略）
要求：1。单篇字数不低于500字。2．观点鲜明，表述清楚。
3．能够联系具体文本作相关分析。4．鼓励有自己的看法提出。
模拟试题（之二）一．填空：(40×0.5=20)
1.＿＿＿＿年3月2日中国左翼作家联盟在上海成立，鲁迅在成立大会上发表了题为＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿的讲话。2.在文学的“阶级性”与“人性”关系问题上，“左联”同以梁实秋为代表的＿＿＿＿＿展开了思想斗争；在“文艺自由论”问题上，“左联”同自称“自由人”的＿＿＿＿＿和自称“第三种人”的＿＿＿＿＿进行斗争。
3.茅盾原名＿＿＿＿，茅盾是他创作小说＿＿＿＿＿时开始使用的笔名。他是以完成于大革命失败后的“＿＿＿＿三部曲”开始从文学评论家向革命小说家的转变的，后来创作的“农村三部曲”包括＿＿＿＿＿、＿＿＿＿＿、＿＿＿＿＿三个短篇。在思考民族资本主义命运问题上，茅盾在30年代、40年代分别奉献了＿＿＿＿＿＿和＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿两部长篇佳构。
4.1938年小说新人张天翼发表了后来结集为《速写三篇》的＿＿＿＿＿＿、＿＿＿＿＿＿和＿＿＿＿＿＿等小说，诱发了文艺界关于“讽刺与暴露”的争论。
5.中国诗歌会于1932年9月在＿＿＿＿＿成立，由穆木天执笔的《新诗歌发刊词》体现了他们的创作纲领，其中＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿、＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿两句表明了他们关于诗歌现实主义道路和大众化方向的努力。
6.话剧《赛金花》的是＿＿＿＿＿＿，他30年代的戏剧代表作是＿＿＿＿＿＿＿＿。
7.沙子龙是＿＿＿＿＿的小说＿＿＿＿＿＿＿＿＿里的人物，汪文宣是＿＿＿＿＿＿的小说＿＿＿＿＿＿＿里的人物，曹七巧是＿＿＿＿＿的小说＿＿＿＿＿＿＿＿里的人物。
8.曹禺在30—40年代创作戏剧杰作有＿＿＿＿＿＿、＿＿＿＿＿＿＿、＿＿＿＿＿＿、＿＿＿＿＿和改编的＿＿＿＿＿＿。
9.现代文学的第三个十年的文学格局因为战争被划分为＿＿＿＿＿＿＿、＿＿＿＿＿＿（包括孤岛文学）和＿＿＿＿＿＿＿三个既分割又并存的带政治地域性的文学样态。这一战时文学时期以＿＿＿＿＿＿＿＿为起点，以＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿为终点。
10.“文协”会刊＿＿＿＿＿＿＿＿办刊8年，成为唯一贯穿抗战时期始终的进步文艺刊物。
11.被闻一多誉为“时代的鼓手”的诗人是＿＿＿＿＿＿＿。
12.周立波获1951年斯大林文学奖金三等奖的作品是＿＿＿＿＿＿＿。
二．名词解释（4×5=20）1． 京派 2． 觉新
3． 在延安文艺座谈会上的讲话 4． 路翎
三．简答（2×10=20）
1．简述你对茅盾自评《子夜》时“吴荪甫的悲剧中是带有某些悲壮性的”这一说法的理解。
2．简述40年代关于“民族形式”问题的论争。四．分析：（10）
阅读下面诗歌，结合作品分析诗人是如何用若干个层次、层层强化来抒发对祖国的热爱之情的。
我 爱 这 土 地
艾 青
假如我是一只鸟，我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：
这被暴风雨所打击着的土地，这永远汹涌着我们悲愤的河流，这无止息地吹刮着的激怒的风，和那来自林间的无比温柔的黎明„„
－－然后我死了，连羽毛也腐烂在土地里。
为什么我的眼里常含泪水？ 因为我对这土地爱的深沉„„
1938，11月17日
五．论述（30）
1．结合赵树理的创作，谈谈“赵树理方向”的成败得失。2．分析钱钟书的《围城》的思想内容和艺术特点。
当代部分
课程类别：专业必修 总学时数：54课时 学分：3学分
一、考试要求
学习本课程的目的在于正确认识中国当代文学的性质、特点及其发展过程；历史地、科学地分析评价各个历史时期的重要作家和代表作品及其在中国二十世纪文学史上地位；系统了解1949年以来的文学运动、文学思潮和文学创作发展演变的基本情况及中国当代文学的主要成就和经验教训。
二、考试内容 第一章 文学的转折
识记内容：50－70年代文学思潮 第一次文代会 文艺批判运动 百花文学 文革文学
思考题：
1．简述50－70年代文艺批判运动发生发展的大致过程。2．简述第一次文代会对于当代文学的意义。3．简述当代文学的传统
第二章 现实和历史本质的叙事——50－70年代小说
识记内容：农村小说的当代形态 赵树理的当代小说创作 赵树理的“评价史” 柳青的《创业史》中粱生宝的形象及《创业史》的艺术特色 “史诗性”的追求 《保卫延安》 《红日》 《红旗谱》 《青春之歌》 短篇小说的创作情况 “百花文学” 《组织部新来的青年人》
思考题：
1．以《青春之歌》为例分析五六十年代革命历史题材小说有何特征？ 2．以柳青的《创业史》为例谈谈十七年时期农村题材小说有什么特点？ 3．五十年代赵树理小说创作的特点及其局限性是什么？ 4．何谓“百花文学”?
第三章 新时代的颂歌——50－70年代诗歌
识记内容：50－70年代诗歌的发展概况 政治抒情诗 叙事诗 白洋淀诗群 郭小川 贺敬之 闻捷 食指
思考题：
1．简述五十年代诗歌创作特点和存在的主要问题。2．闻捷的《天山牧歌》有何艺术特色？ 3．举例阐述五十年代政治抒情诗的特点。4．五十年代末中国新诗的主要问题是什么？ 5．食指诗歌的特色及意义是什么？
第四章抒情的模式——50－70年代散文
识记内容：50－70年代散文的发展概况 散文创作模式 杨朔 秦牧 刘白羽 思考题：
1．简述“十七年”时期的散文概况。2．简述杨朔散文创作模式
第五章 50－70年代文艺样式的中心——戏剧
识记内容：50－70年代戏剧的发展概况 历史剧 《茶馆》 样板戏 思考题：
1．老舍《茶馆》在戏剧结构方面有何特点？ 2．简述郭沫若当代历史剧的特色。
第六章 新启蒙时代文学的复兴与发展——80年代文学概况
识记内容：八十年代文学概况 思考题：
1．简述八十年代文学的发展与变化。
第七章 现实主义的恢复与发展——八十年代前期小说
识记内容： 伤痕文学 反思文学 改革文学 刘心武 王蒙 蒋子龙 思考题：
1．为什么将刘心武的《班主任》看作是新时期文学的开端？ 2．举例说明反思文学的特点。
3．王蒙“意识流”小说与西方意识流小说有何区别？ 4．简述改革文学及特色。
第八章意识形态解缚后的小说形态——八十年代中后期小说
识记内容： 寻根文学 先锋文学 新写实文学 韩少功 阿城 马原 残雪余华 方方 刘震云 思考题：
1．简述寻根文学的主题选择及其对传统文化的态度。2．分析韩少功的小说《爸爸爸》的艺术特色。3．分析《棋王》中主人公王一生的形象特色。
4．举例说明先锋小说的主要创作倾向和文体特征特征。
格非 5．以马原的《虚构》为例谈谈什么是先锋小说叙事革命？
6．以余华八十年代的小说创作为例阐述先锋小说在表现生存状态上的试验。7．举例说明什么是新写实小说？其艺术特征是什么？有何局限？
第九章新诗潮的崛起与反叛—— 八十年诗歌
识记内容：八十年诗歌创作的概况 归来派诗歌 朦胧诗 第三代诗歌 北岛 舒婷 于坚 韩东
思考题：
1．简述“归来”派诗歌特点。
2．什么是朦胧诗？朦胧诗的主要内容和审美艺术特征是什么？有何不足？ 3．举例阐述北岛诗歌的内容和艺术特征。
4、举例阐述舒婷诗歌的内容和艺术特征。5．第三代诗歌对中国现代诗歌发展有何意义？
2． 心灵的书写——八十年代散文
识记内容：八九十年代散文发展的概况 《随想录》 抒情散文 学者散文 张中行 金克木 余秋雨 王小波 思考题：
1．巴金的《随想录》的主要内容和艺术特色是什么？
2．90年代出现“散文热”的原因何在？有哪些主要的散文类型？ 3．余秋雨的文化散文的艺术特征是什么？有何局限性？
第十一章 戏剧的创新与探索——八十年代戏剧
识记内容：80年代戏剧发展概述 沙叶新 高行健 《假如我是真的》 信号》 《车站》 思考题：
1．探索戏剧可以分为几个发展阶段和几种类型？ 2．高行健的探索戏剧有何特点？
第十二章 文学的多元化叙事——九十年代文学概述 识记内容：90年代文学对80年代文学的继承与变化 思考题：
1．简述90年代文学发展概况。
2．简述90年代文学对80年代文学的继承与变化
《绝对
第十三章 多元共生的小说形态——九十年代小说
识记内容： 90年代的各种文学思潮 新历史主义小说 女性小说 刘震云 刘恒 叶兆言 张洁 王安忆 铁凝 林白 陈染 思考题：
1．简述新历史小说的意义。2．举例说明新历史小说的特点。3．90年代的个人化写作有何特点？ 4．90年代的女性写作有何特点？
第二篇：中国现代文学史
《中国现代文学史》笔记
重要时间和事件
1．1930.3.2中国左翼作家联盟成立。
2．1942年《在延安文艺座谈会上的讲话》发表。
3．1938.3 在武汉成立了中华全国文艺抗敌协会。
4．1949.7 第一次中华全国文艺艺术工代表大会召开。
5．1896年梁启超主编《时务报》（当时影响最大）。
6．1891年苏曼殊翻译的《拜伦诗选》是中国最早的翻译诗集。
7．1902年梁启超在日本横滨创办第一份中文小说杂志《新小说》。
8．1906年成立春柳社；1910年成立进化社，都专演话剧。
9．1915.9 《新青年》创刊于上海，第一卷名为《青年杂志》陈独秀主编
10．1917.1发表胡适《文学改良诌议》，它是“五四”文学革命正式开始的标志。11．1917.2陈独秀《文学革命论》 举起“文学革命”的大旗。
12．1917.2《新青年》发表白话新诗。
13．1918年5月 中国第一篇现代白话小说——鲁迅的《狂人日记》发表。
14．1922.1成立学衡派；1914.5在东京成立的甲寅派。
15．1920.9《新青年》第八卷第一号迁回上海。
16．1924年《现代评论》创刊由徐志摩、王世杰、陈源等主编。
17．1921.1在北京成立了最早的新文学社团——文学研究会。
18．1910.7在上海成立了中国第一个诗歌团体——中国新诗社。
19．1921.7创造社成立。
20．1924.11.17在北京成立语丝社，《语丝》周刊。
21．1923年在北京成立了新月社，《新月》月刊。1927年多数成员南下，从此分为两个时期。22．1921.5在上海成立了“五四”以后最早的话剧团体——民众戏剧社。创办了第一个戏剧杂志《戏剧》周刊（1921.5~1922.4）。
23．1921年冬在上海成立了戏剧协社，是中国早期话剧团体中历史最悠久的一个。24．1922成立“浅草—沉钟社”（1934年解散），被鲁迅称为中国最坚韧、最诚实的„„..25．1917.2在《新青年》发表了《白话诗八首》，其中《朋友》一诗创作于1916.8。26．1920.3胡适诗集《尝试集》出版，是中国第一部新诗别集。
27．1918.5刘半农在《新青年》发表《卖萝卜的人》，是中国现代最早出现的无韵诗，同年7月他又发表了《窗纸》、《无聊》中国最早的散文诗。28．1920年陈衡哲（女）发表《小雨点》——中国最早的童话小说。
29．1919.3《终身大事》（胡适）发表于《新青年》。
30．1918.5钱玄同发表最早也是《新青年》最早的一篇白话“随感录”。
31.“鲁迅”是他于1918年发表《狂人日记》时使用的笔名。
32．1903年鲁迅发表了第一篇译述小说《斯巴达之魂》。
33．1908年鲁迅、周作人合译了《域外小说集》（最早用直译方式）。
34．1909年鲁迅创作自己第一篇小说《怀旧》。
35．《阿Q正传》最初发表于1921.12—1922.2《晨报副刊》，后收入《呐喊》。
36．1923年的《稻草人》是我国最早的童话集。
37．1921年出版小说集《沉沦》，也是中国现代小说史上第一部现代白话短篇小说集。38．1922年《冲积期化石》中国现代文学史上第一部现代白话长篇小说。39．1921.8〈女神〉出版，共56首，大多作于1919~1920。
40．1923年胡适、徐志摩、闻一多、陈西滢等在北京成立“新月诗社”，以1926年4月〈诗
镌〉的创办为标志，新格律诗派即“新月诗派”开始形成。41.1925年李金发第一部诗集〈微雨〉出版，标志着象征主义走向实践。
42.1934年10月周扬在〈国防文学〉中提出“国防文学”的口号。
43．1936.6.7中国文艺家协会在上海成立。
44．〈倪涣之〉是叶圣陶惟一的一篇长篇小说，也是中国现代最早出现的优秀长篇，写于1928年，初载〈教育杂志〉1929.8由开明书店出版。
45．1930.3七剧团联合成立“上海剧团联合化”8.1改称“左翼剧团联盟”，1931年改为“左翼戏剧家联盟”。
46．1932.9中国诗歌会成立于上海。
简答与论述
1、中国现代文学史的发展经历了哪几个重要阶段？各个阶段的主要内容和特点是什么？
各个阶段之间有什么内在的联系？
答： 一般把1919前后到1949年之间的大约30年的文学发展称为中国现代文学史。1）1917-1927年，五四文学运动时期。文学革命开端时间，开创性的作品：胡适《文学改良刍议》、陈独秀《文学革命论》、鲁迅《狂人日记》、郭沫若《女神》、胡适的白话新诗，戏剧、小品散文的出现，最早的文学社团：文学研究会（为人生现实主义）、创造社（为艺术浪漫主义），特点：奠基性，开创性。
2）1928-1937年，开始的标志是革命文学运动的开始。创造社、太阳社于1928年正式发起革命文学运动，革命文学标志现代文学从艺术形式到思想内容的深刻变化。重要内容：（1）左翼革命文学的发展，集中出现了一批革命文学的作家作品，左联五烈士、东北作家群、蒋光慈、叶紫、鲁迅后期、茅盾前期的创作，都看作左翼时间的创作。（2）左翼之外，风格独立，卓有特色的艺术大家有：巴金、老舍、沈从文、曹禺等。特点：从思想到艺术都进入成熟阶段，整个文学创作呈现繁荣、复杂、多
元的格局。
3）1938-1949年，开端标志：抗战爆发进一步深化的阶段。特点：（1）抗战爆发，形成全国规模的抗战文艺运动，使现代文学又出现一次深刻的变化，抗日救亡成为压倒一切的主题，现代文学密切配合社会发展。（2）由于政治变化，出现国统区、解放区。解放区与国统区已经是不同的社会制度，解放区已经是不同于国统区的“新天地”，局面更复杂，流派更多。关键字：抗战文艺运动、国统区、解放区。）
2、简单理解五四新文学初期，在各种文体的发展中为什么散文的成就最大？
其一，传统文学，传统观念的巨大而深远的影响，中国自古以来的文学，以文为本，文章是正宗，这样一种文学主张，对五四散文的发展依然起到了很大的作用。它无形地在思想中影响着人们。
其二，散文创作具有无形庞大的队伍，这是其他几种文体不能比的，诗人不一定写小说，剧作家不一定写诗，但所有人都写散文，造成了队伍无形壮大，带来作品数量的优势，成就相对来讲就高一点。
其三，五四时间是一个思想大解放的时期，思想空前自由，而散文最能适应当时时代特点，可严肃、可放松，可大可小，这几个方面，决定了散文成就更大。
3、在鲁迅、老舍、张天翼钱钟书等人的笔下，现代小说讽刺幽默的特色各呈现出什么样的形态？
这四个人都在其作品中以不同的方式与技巧表现出其讽刺幽默的风格。
1）鲁迅讽刺幽默是一种思想结果，来自一种敏锐的思考，对本质问题的深刻揭示，来自于思想的深刻性，来自一种逻辑的思辩的色彩。以及鲁迅刻画人物的特别，擅长人物的典型性、类型化的刻画，以至达到特殊的讽刺幽默效果。
2）老舍的讽刺幽默来自一种宽厚，来自一种从容，温文尔雅。北京语言的娴熟的运用，作品中显示的讽刺幽默是比较温和的，即使是挖苦人，也不那么锐利，那么尖刻。
3）张天翼的讽刺幽默来自一种辛辣、尖刻，冷峻的，更多的带有一种冷面的幽默，其小说的讽刺幽默是充满泪水的，是来自于沉重和轻松之间的对比，文学史上称为“冷面幽默”。
4）钱钟书以其渊博学识，较丰富的人生阅历，古今知识的厚重，在其作品中表现出的讽刺幽默更多的来自于的一种学者式的智慧，有一种独特的语言魅力，是妙笔生花的。
4、以郁达夫、萧红、沈从文、孙犁等人为例，论述分析现代作家在追求小说的散文化和诗化方面有哪些共同的特色和个性的差异？
共同点是不注重情节的连贯，不注重故事的完整，情节淡化。
不同点：‘郁’以情绪的流动结构作品，感情的放纵，听任感情的宣泄，抒情方式不讲究节制，不注意分寸，是非常外在的，不含蓄的。如《沉论》；从郁到孙，抒情表现在小说这种文体上，有一重要特点，即小说的散文化，故事性不强，不以情节取胜，而重在抒情。‘萧’主要是着力描写散点的透视的，是零星的感受，有奔放的一面，也有内在的一面，处于前二者之间，如《小城三月》；‘沈’精心构造了一个田园牧歌、诗一样的王国，在结构上大幅度跳跃，善于采用虽断若续的表现方法；‘孙’到孙梨的笔下，小说的散体化与诗化已经进步了许多，达到了一种融合，一种更高的意境，进一步开拓了小说文体的空间，使其更宽阔，更自由，融叙述、抒情、议论为一体，结构灵活，讲究节制的美，讲究分寸，如《荷花淀》。
5、简单叙述丁玲和张爱玲的小说各自在哪些方面达到了对时代社会的深刻揭示？二人都以思想深度见长。但深度的视角不同。
‘丁’对社会问题分析（包含阶级）表现思想的深度大胆。‘张’对人性的分析显示出其深度，来源于对生活痛惜的体验。她们都擅长于对人物内心深处的描写，擅于把人性放在心里深处来表现。丁玲表现的是农村中的阶段关系，写的是农民与土地的关系，农民夺取土地和长久拥有土地之间的问题，农民自我阶级间的斗争，丁玲就是在后一个问题上看得最深刻最准确，显示了独立而深刻的思考，达到了一个很深的深度，如《太阳照在桑干河上》；张爱玲表现的是大都市中的人际关系，描写的是人与金钱的关系，金钱对人性的巨大的腐蚀和诱惑，看到人性在金钱面前的变异，本质上的变化是挡不住的，张爱玲在后者抓得更深刻更准确。二人都能对各自描写对象的准确的把握，如《倾城三月》《金锁记》。
6、简单对比冰心和萧红的创作，各自显示了什么样的审美追求？
她们都基于对社会本质的认识和了解，但她们所表现的所有不同，一个表现爱，一个表现恨，有不同的艺术表现和追求。‘冰心’最大的追求是欧歌人类之爱，颂扬人性的美好，有了爱就有一切，爱能融化一切，复苏一切，爱是拯救一切的神奇力量，代表作《超人》，是冰心这种爱的象征，冰心是充满理想化的作家，有一种浪漫的情调，但冰心并不肤浅，并不认为这个世界已经都充满了爱，而是缺乏爱所以她要追求、颂扬爱。‘萧红’审美追求与冰心相反，表现出对人生的痛苦、失望和悲伤，坞地揭露了人世间的丑恶、残忍和冷漠。她更多看到是饥饿、孤独和凄凉等景象。直接来源于她于生活的本质的表现。通过这种血淋淋的表现来显示社会的本质。如《小城三月》是对人生悲凉的象征。
7、老舍和丁玲小说创作经历了哪几个阶段，各阶段的代表作与特色是什么？
老舍的创作道路分为三个阶段。早期：三部长篇小《老张的哲学》《赵子曰》《二马》，早期的三个长篇基本上显示了老舍创作的基本风格，对市民命运的密切关注，幽默讥讽的笔法特色初步显示出来。中期：小说创作的成熟期《骆驼祥子》《离婚》《我这一辈子》，短篇小说《月芽》。代表作《骆驼祥子》。《离婚》标志幽默讥讽的特色开始成熟了，《猫城》是长篇，有政治色彩和寓言故事。这个阶段对市民形象的塑造达到了典型化的程度，幽默风格达到了圆润的境地，是老舍高峰和成熟期的创作。后期：显示了风格的发展和变化，以《四世同堂》为突出特点，老舍对市民形象的描写，已经构成了一个完整的独特的体系，构成了老舍的市
民世界，幽默讽刺进一步深入转化为批判和揭露。纵观老舍整个的创作，除了上述特点以外，还有一个独特的风格，即是他的语言特色，老舍的作品显出鲜明的浓厚的京味文化。丁的创作道路分为三个阶段。初期，20年代，发表以个性解放，妇女解放为主题的作品，以《莎菲女士的日记》为代表，基本显示了她的创作特点，显示出一种深刻敏锐的政治见解和政治眼光。中期，30年代（即30年代到解放区前后的创作），一部分继续表现知识分子、农民命运的作品，另一部分是来解放区以后表现农民、女性，这个时期创作的过度体现了丁玲思想发展的变化。后期，40年代，以《太阳照在桑干河上》写农民地位命运的变化，显示了丁玲思想、艺术上的高峰。这三个阶段共同体现了丁创作的总体特点，不同时代最重要的、最敏锐的问题，以一个女性特有的敏锐感和深刻的政治眼光，始终感应、追随着时代的步伐，在积极的思考。
8、茅盾《子夜》对现代长篇小说艺术框架的构建有什么独特的贡献？
茅盾《子夜》对现代长篇小说艺术框架的构建的独特的贡献是大规模，全景性地反映描写时代社会生活，《子夜》让我们看到整个时代长篇小说的成熟和成功。
a.《子夜》显示了一种开朗视野，宏大严谨的结构，线索繁多，人物关系复杂，反映各种矛盾，始终围绕一个交点，一条主线，一个中心人物，以吴逊甫为代表的民族资本家的命运。b.塑造吴逊甫这样典型环境中的典型人物形象，善于把人物放在广阔时代背景中描写，善于提示人物性格和命运在时代社会发展中变化，以故事情节刻画人物，又以人物带动情节的发展写人，写物融为一体，合二为一。
c.多种艺术手法的运用。最主要的手法是典型人物和环境的塑造，即人物和生活背景的关系，运用细节描写手法（用细节描写很深的具有时间跨度的东西），吴太太与雷参谋（少年维特之烦恼）中的一朵枯萎的玫瑰花。场景（环境），交易场所，农村、纱厂等，刻意的场景描写来提示人物本质，赵伯韬用场面显示基本质，心理描写手法，杜竹斋以复杂深刻的内心矛盾，其他从农村来的资本家的内心矛盾语言艺术的个性化的人物语言，作家个性化的叙述语言。叙述语言是客观，准确，冷静，没有抒情和议论，主要是作家的描写（生活材料，堆积多，艺术消化不够），人物语言是鲜活的，个性化的，语言符合其身份和地位，赵伯韬凌驾一切，吴逊甫，多面（恳切，刚腹自用），人物语言，越鲜活，个性化，茅盾的叙述语言越客观，越准冷静。
9、赵树理《小二黑结婚》农村题材的作品中，开拓出哪些崭新的时代意义？对农民命运的描写有什么根本性的突破？
赵是解放区作家中，最直接最全面最深刻的关注农民命运的作家，这种关注的视角很独特，以《小二黑结婚》为例。首先，赵的小说有高度的敏锐的政治眼光和时代责任感，认识到一些人们不以为然的司空见惯的现象，从农村中的日常生活、风俗民情，敏锐地感受到解放区的时代变化了，政权改变了，但人们的思想变化还远远不能跟上时代的步伐。赵的作品告诉我们，以鲁迅开始对农民的思想启蒙和改造，这样的思考仍然是解放区作家的重要任务，并不因为政权变化了，农民落后的思想就一扫而光了，《小二黑结婚》是从解放区依然存在的包办婚姻的角度来写的。更沉重的告诉我们，封建意识还是很顽固的，作家从敏锐的政治视角来写。其次，赵的作品特别准确地把握时代发展的脉搏。在作品中描写各种各样的农民，在当时的农村里，残存的封建势力在人民政权下不成气候，象二黑、小芹这样有先进意识的农民还是不多的，在农民中更普遍的是像三仙姑这些农民是绝大多数，还根不上时代的步伐方向，他们也在跟着时代的主潮，只是跟不上，他们已经在转变之中了，而这些是中国发展前途的基础，这些人给予热情的期待，是善意的扶持，这个描写体现了鲁迅以来对农民描写的变化，赵抓住了时代的本质。对农民命运的描写在赵的小说中我们看到中国农民的发展变化，并由此看到了中国的前途，在理解、同情中对农民的命运充满了期待，体现了中国现代文学史至鲁迅以来对农民描写的根本变化，在民族化，大众化的创作中，显示了自己独
特的追求。
10、30年代初中期曹禺《雷雨》《日出》等作品，真正显示了话剧这种艺术形式的独特魅力，结合现代话剧的发生、发展来论述曹禺是真正意义上的话剧奠基人？
中国的话剧从世纪之初的引进，一直到曹禺《雷雨》《日出》问世，人们才领略到话剧这种艺术形式的魅力，是种高雅艺术，曹禺在某种意义上讲，曹禺是中国现代戏剧史上最卓越的开拓者，是中国的话剧的奠基人，是他奠定了中国话剧由引入发展到走向成熟的基业。现代的话剧作为一种移植的艺术品种，在新文学中起步并不晚，经过胡适、田汉、洪深、欧阳予倩这四位奠基人的积极努力，一直在推动着话剧的发展；现代话剧的发展，一直没有得到高度的认同，一直没有真正感受到话剧的真正魅力。曹的出现，《雷雨》《日出》的问世，中国的读者和观众才真正为话剧所震撼，所倾倒，中国现代话剧真正走向成熟，严格地讲是从曹禺的剧作问世后才开始的。两部作品一举奠定了曹在文学史上的地位。曹禺的话剧创作从艺术结构、人物形象、语言形式，从诸多方面形成了自己独特的风格，显示了中国现代话剧的价值。是最中国的，也是最不中国的，他懂得中国传统戏剧的表演方法，他表现的是中国典型的传统的，中国式的情节，这就是最中国的。因为他懂得话剧的是外国的剧种，有其特点要了解，以语言为主，以人物对白来表现情节，又是最不中国的。从理论和实践两个方面把中国的话剧引入中国戏剧，曹是第一人。充分显示悲剧的力量，在舞台和理论两个方面来成就中国戏剧，他一出现就是高峰，他的存在是为话剧而存在的。结构上的，生活戏剧化，冲突，善于运用偶然、巧合来构造激烈的戏剧冲突，在偶然中寓示着必然，在巧合中蓄含着必须，力图把握命运和命运的难以把握。【话剧的发展脉络（中国现代话剧史的发展）；话剧发展中哪些人做出什么贡献；曹禺对话剧的贡献。】
11、为什么说鲁迅的一出现就是一个高峰（为什么鲁迅的作品一出现就这么成熟、深刻）？这要从几个方面来论述，鲁迅的生活经历，思想基础，审美追求，决定的，也是由时代历史和文学自身的发展所决定的。生活方面：在人生经历中对国民的劣根性有深刻的认识，所以鲁迅的作品一出现就是成熟的，在新文学以前，他就虑过‘立人’的思想，在确立要用文学 作为自己终生奋斗的职业，以此作为起点，用文学来拯救民主命运，用文学来改变民族的劣根性，所以鲁迅创作的生活与思想基础是非常深厚的。审美方面：鲁迅有对传统文化的深切体会，打下了良好的中国古典文学的基础。在南京求学和在日本留学期间，鲁迅大量的阅读了西方古典美学著作，接触了最新思潮的报刊，这些为他后来从事文艺学术事业提供了丰富的营养，构成了鲁迅一出现就是一个高峰，也是为什么鲁迅在文学史上的成就和地位。
12、从胡适到穆旦中国新诗大至经历了哪几个发展阶段。并指出各个阶段的主要代表诗人、流派在现代文学史上独特（重要）贡献？
⑴胡适、郭沫若对传统的旧诗格式的打破，对现代新诗格局的开创，即破旧立新，开创了一代诗风。
⑵以闻一多，徐志摩为代表的新月诗派，提倡新诗格律化，对中国现代新诗的健康发展做出了特有的贡献，从某种意义上看，他们也是对中国古典诗歌优秀传统的继承和出新，即新中有旧。
⑶戴望舒所代表的20年代末期，30年代初期的现代派诗歌的出现，贡献在于及时的感应着世界文学思潮的发展和流变，吸取了现代主义的一些表现手法，并表达了现代人生的一些独特的情绪，代表作《雨巷》，同时，30年代现代派诗人比较注重旧诗歌中的情韵，含蓄的长外，因此，30年代的诗人丰富了现代新诗的格局，提高了新诗的表现艺术，扩大了新诗创作的视野，特别是在探索中西诗歌审美追求的契合点上，开辟了一条现代新诗的发展道路。⑷艾青，抗战前期，40年代初中期的诗人，是胡、郭以来现代诗歌的第二个高峰，是新的聚合和新的开创。他把胡、郭等人开创的现代自由诗的开放洒脱与新月诗人特别注重格律的规范化追求融合起来，加以重新的整合，开创了自己独特的散文美、散体化的诗歌。⑸以穆
旦等人为代表的九叶诗派，40年代中后期。贡献在新的时代社会条件下，及时的感受着时代发展的信息，同时又更加充分的吸取外国现代派诗歌的营养，因此，他们追求诗歌的纯粹的艺术性、实用性，注重诗歌本身价值，他们还追求个人与整个时代的融合，他们诗的诗情诗意、形式和语言都与传统的诗不同了，他们用新鲜的感觉与新颖的看法来写诗，是反传统的，是有创新的。（注：⑴＋⑵也是“结合中国现代新诗的发历程，阐述新月诗派新格律诗的理论和实践所显示出的意义”。⑴＋⑵＋⑶＋⑷也是“为什么说艾青是郭沫若等人以来的现代新诗发展的第二个高峰？”）
13、郭沫若的新诗创作在中国现代新诗发展史上的独特贡献是什么？
就郭沫若的新诗创作本身而论，其思想内容和艺术手法都并不是最杰出的。但是郭沫若的最大贡献在于，他首先彻底打破了中国传统旧诗的格式，以真正的崭新的现代诗歌的形式取而代之。郭沫若的诗让人们看过以后知道了什么是现代新诗，让人们看过以后知道了现代新诗原来是可以这样写的。郭沫若是中国现代新诗真正意义上的开创者和奠基人。
14、《四世同堂》深刻而丰富的思想内涵：
1）思想的丰富性。它既是一部日本侵略者对中国人民犯下的罪恶史，又是一部中华民族抗争侵略者的觉醒史和斗争史，作品具有广阔的史诗意味。
2）思想的深刻性。它在特定的时空条件下（抗战时期，论陷了的北平），深刻展现了我们民族性格的种种情状，深刻反省了民族性格的变化与升华（好的变坏，坏的变好，好的更好，坏的更坏）。作品具有深刻的反思意味。
15、《四世同堂》比老舍以往创作的突破：
1）在人物塑造上，《四》集老舍平民世界之大成，终于完整地、系统地塑造刻画了市民形象的群体，三教九流，各色人等，构成了完整的市民形象的体系。
2）在艺术结构上，《四》打破了老舍以往主人公命运单线索发展的结构模式，而是众多人物命运，众多的情节线索，纵横交叉，构成了一网状的结构方式，极大拓展了作品的生活分量和容纳的空间。
3）在语言特色上，《四》把老舍一以贯之的北京方言口语推向更为纯熟，更为丰富，更为生动准确地境地，该作可以称为老舍的‘语言库’。
16、《边城》所体现的沈从文小说的风格特色：
1、<边>是一曲充满爱和美的人生颂歌，青年男女的情爱，祖孙父子的亲爱，人们之间的友爱，湘西风俗风景的可爱，以及这些爱中蕴蓄的美，融合在整个故事和人物之中，给读者以强烈的艺术美感。
2、小说不以曲折的情节取胜，而是看重作品的写意性与抒情性，独创出一种诗化的境地。《边城》全书21节，每一节都是诗，也都像梦，然而又是现实，是梦与现实的协调一致。
3、结构疏放，色味清淡，意境超逸。这类小说发韧于‘五四’时期的现代抒情小说，并将其大大地推进了一步，影响了后来的许多。
第三篇：中国现代文学史（推荐）
一、N语丝派：A是以1924年11月创刊于北京的《语丝》周刊而得名的，是现代文学史上第一个以散文创作为主的文学刊物，倡导思想和言论自由。B主要分为两大类:一是以鲁迅为代表的犀利、泼辣的杂文，二是以周作人为代表的冲淡、古雅的小品散文。C“语丝文体”：排旧促新，放纵而谈，古今并论，庄谐杂出，简洁明快，不拘一格。D其宗旨是“自由的思想，独立的意识”。
二、N言志派：A周作人是言志派散文的开创者，其代表作家有朱自清、俞平伯、冰心、林语堂、梁实秋。B这些作家的作品是一种超然挺拔的智者小品。他们以个人为本位的自由主义为主要思潮，并且往往与政治保持一定距离，坚持自由主义文化立场，本着内心的冲动和情趣把对人生、对社会的思考记录下来，在意在表现自己的审美原则下，或谈草木虫鱼或讲性灵幽默、或观人生百态、或写琴棋书画，寄寓了作家深层的个性、人格、心理投影。C但也有局限性：一是反映时代精神弱，二是艺术表现力度弱。
三、言志派的不同类型与艺术个性：
1.缜密漂亮型。以朱自清、冰心的散文为代表。其主要表现手法是抒情。
2.冲淡自然型。以周作人的散文为代表。多采用白描、叙事、描写等手法，主题为中
国文化，有深度、含蓄、沧桑感。
3.闲适幽默型。以林语堂的散文小品为代表。主要以幽默的艺术形式来表现.四、N报告体叙事散文：后称为报告文学。以记实为主，把记叙、描写、议论融为一炉。
瞿秋白的《饿乡纪程》朱自清的《执政府大屠杀记》叶圣陶的《五月卅一日急雨中》
五、周作人散文的代表作：《吃茶》《谈酒》《乌篷船》《故乡的野菜》
六、周作人散文的类型：一是浮躁凌厉型的杂文,二是冲淡平和的言志派小说。
七、D周作人散文的艺术特点：
1.平和恬淡的抒情。散文中传达的感情，是舒缓节制、隐而不显、含而不露的淡淡的闲情、逸情。如《故乡的野菜》。
2.广征博引，庄谐并出，富有知识性和趣味性。他追求知识、哲理、趣味的统一，在娓娓絮语中针砭时弊，纵谈文史，描摹风物，探寻人情物理，推崇“独抒性灵，不
拘格套”的文学主张，既给人丰富的知识，又使文章飘逸洒脱。如《菱角》。
3.徐舒自如的语言。看似从容自在，信笔而出，没有雕琢的痕迹，但在字里行间之中，却有一种耐人回味的神韵。极力追求“平淡自然”的境界，同时又注意适当的含蓄，另有一种“涩味”。
八、朱自清散文的主要内容：A揭开黑暗社会帷幕的一角，予以无情暴露和批判。直涉现实，痛砭锢弊。B写家庭，写朋友，写山水，在景物人情中抒发自己的情怀，揭示人生真谛。九D朱自清散文的艺术成就：
1.抒情的委婉细腻美。情是朱自清散文的根基，是其作品内在联系的纽带。如《给亡妇》。不粉饰，不渲染，以平易的叙述寄寓深情厚意。
2.写景的诗情画意美。《荷塘月色》选择了极有象征意义的景物来寄托作家的情思，即
明月与荷花。荷花与明月在传统审美经验中已构成固定的象征意义：荷花的出污泥而不染，明月的洁白无暇，都是清高廉洁、清风亮节的士大夫人格对应物。
3.结构的精致巧妙美。《桨声灯影里的秦淮河》以景写情，表现了很强的时空顺序，描
写秦淮河上的水色、天光、月态、灯影。《春》从三个层次描写春天：“盼春”——“描春”——“颂春”。在作为重点的“描春”中，又分写了春草、春花、春风、春雨构成一种匀称稳定的结构美。
4.对优雅和谐、含蓄节制的美的追求，一方面是中国传统文化精神的延续，另一方面也隐含着对中国现实社会景象的逃逸和否定。
十、梁遇春：《春醪集》、《泪与笑》两本散文集。非绅士的流浪汉风格。
十一、N左联：
1、1930年3月在上海成立了中国左翼作家联盟，简称“左联”。
2、出席会议的作家有鲁迅、冯雪峰、冯乃超、沈瑞贤等四十余人。
3、会议的纲领宣告“我们的文艺是反封建阶级的，反资产阶级的，又反对‘失掉了社会地位的’小资产阶级的”，并且要“援助而且从事无产阶级艺术的产生”。
4、左联的成立，标志着共产党在组织上由党领导的文艺的开始，推动了左翼文学的迅速发展。
十二、N论语派：1.是20世纪30年代的一个现代散文流派。2.以林语堂创办的《论语》半月刊而得名，尚有《人世间》《宇宙风》等刊物，均以刊登小品文为主，提倡幽默、性灵小品文。3.主张“以自我为中心，以闲适为笔调”，采取与政治保持距离的自由主义立场。
十三、D四大文学论争：左翼文艺和自由主义文艺的冲突：
1.左翼作家和新月派的论争：焦点是文学有没有阶级性。最突出的反映在鲁迅和梁实的论
争上。鲁迅与梁实秋的分歧是一种思想的分歧，因而是一种深刻的分歧。鲁迅对梁实秋的批评中，最著名的是杂文《“丧家的”“资本家的乏走狗”》。
2.左翼文学与论语派“性灵文学”的论争：
1、论语派与周作人一致，强调对灵魂自我审
视与表现，强调人的“性灵”文艺要摆脱社会的约束，回到自然，提倡小品文。
2、鲁迅批之，著有《小品文危机》，说其为“小摆设”，提倡写战斗性小品文。
3.左翼文坛与“京派”作家的论争：京派理论强调文学与时代、政治的“距离”，追求人
性的、永久的文学价值。与朱光潜鼓吹“静穆”美相反，鲁迅热烈地提倡战斗的力的美。
4.左翼作家与“自由人”和“第三种人”的论争：
1、胡秋原为代表的“自由人”独立于当时的左翼文坛和国民党的文艺派别之外，一方面反对国民党的民族主义文学，另方面又批评左翼作家主要的错误文学观点。
2、所谓“第三种人”就是指那些想认真从事创作工作，但在当时自由派和左翼说教者的纷争中无法有说话余地的作家。他们的观点遭到了左翼作家的群起批判。
十四、N左翼小说：主要是一批“左翼新人”创作的，分成三个流派式群体：“革命文学派”“讽刺暴露文学派”“东北作家群”。
十五、N京派小说：20年代末到30年代中国新文学中心南移到上海后，继续活动于北平、天津等北方城市的自由主义作家群所创作的小说。代表作家有沈从文、废名等。他们的小说有自己独特的风格，多写乡土中国和平民现实的题材，有从容节制的古典式审美趋向，有比较成熟的小说样式。
十六、N海派小说：是指20年代末至30年代初，出现在上海文坛的一个现代主义的小说流派。注重表现现代都市社会中人们的紊乱、变态的心理状态，描写人性与现代文明的冲突，具有意识流特征。
十七、“左联” 早期代表人蒋光慈《少年漂泊者》《短裤党》《咆哮的土地》
“左联”后起新人代表人柔石, 长篇小说《二月》和短篇小说《为奴隶的母亲》。讽刺暴露文学（侧重讽刺）代表人张天翼《包氏父子》《华威先生》
讽刺暴露文学（侧重暴露）代表人叶紫《丰收》吴组缃《樊家铺》
十八、沙汀最有特色的小说有两类：一是对四川农村基层政权腐败性的描写，如《丁跛公》《代理县长》等。一是对四川地方军阀罪恶的揭露。如《兽道》《凶手》《在祠堂里》等。艾芜小说的特点：强烈的自传色彩；既生动地描写了边境流浪人的心灵，也写出人物心灵的复杂性；特色环境；浓郁的抒情性。《南国之夜》《南行记》《故乡》等。
十九、丁玲的成名作《沙菲女士的日记》后期代表作《太阳照在桑干河上》
李劼人的“大河小说”的三个长篇小说《死水微澜》《暴风雨前》《大波》
二十、N东北作家群：指的是1931年九一八事变后，从东北沦陷区流亡到关内而崛起于上海的青年作家，主要有萧红、萧军、舒群、骆宾基等人。他们在作品中描写东北人民的生活
和他们英勇的抗日斗争。他们开了抗日文学的先声，他们的作品大都充满了关东粗犷的气息，表露了人们所承载的亡国之苦和顽强的反抗精神。
2、其作品主要有萧红的《呼兰河传》《小城三月》《生死场》萧军的《八月的乡村》骆宾基的《边陲线上》舒群的《没有祖国的孩子》。二
十一、N新感觉派：是指20年代末至30年代初，出现在上海文坛的一个现代主义的小说流派，是第二代海派。代表作家有刘呐鸥、穆时英、叶灵风等。穆时英被成为是新感觉派的圣手，海派的大将。其内容多展示半殖民地大都市谁哈的生活百态，着重病态生活的描写、畸形的两性关系及心理等，具有意识流特征。他们主张追求新的感觉和对事物的新的感受方法，然后再给现实作精美的加工。文学特点：1.新文学的世俗化和商业化。
2、以都市题材为主。
3、性爱描写成为小说风尚。
4、注重小说形式的猎奇和创新。
二十二、早期海派小说家代表人张资平《最后的幸福》《长途》和《上帝的儿女们》。新感觉派作家：刘呐欧《都市风景线》。穆时英被成为是新感觉派的圣手《公墓》《上海的狐步舞》。二
十三、茅盾：处女作《蚀》三部曲（《幻灭》《动摇》《追求》）。鼎盛期 《子夜》、“农村三部曲”（《春蚕》《秋收》《残冬》）、《林家铺子》。散文《风景谈》《白杨礼赞》。
二十四、D茅盾对中国现代小说的贡献：
1.开拓了都市题材和“史诗”式小说文体题材，注重题材与主题的时代性与重大性，其小说就是一部中国现代社会的编年史。
2、开创“社会剖析小说”模式，建立了革命现实主义文学模式。
3、创造两大人物形象系列：民族资本家形象系列和时代新女性形象系列
4、完善了小说形式的走向：表现在细腻的心理刻画，人物性格的多面性与复杂性，宏大的结构艺术等方面。
二十五、D史诗式小说文体的特点：
1.注重题材与主题的时代性与重大性，要求创作与历史事变尽量地同步，自觉地追求“巨大的思想深度”与“广阔的历史内容”，能反映时代全貌及其发展的史诗性。
2.注重小说结构艺术：追求宏大而严谨的布局，作品人物众多，情节复杂，线索纷繁交错而又严密完整。
3.注重表现人物性格的多面性与复杂性，将人物的行为、情感、心理、个性诸点，加以展开，追求“立体化”的油画效果。
4.注重心理刻画，追求着社会历史的剖析与社会人的心理剖析的统一。努力挖掘与揭示人物心理活动的深刻的社会历史的内容，注意把人物置于广阔的社会历史运动中，展现人物心理发展的历史。
二十六、茅盾塑造人物形象的独特之处：时代性，阶级性，意识形态性。
二十七、D《子夜》结构线索特点：蛛网式的密集结构。主线：民族资本家吴荪甫与买办资本家赵伯韬的斗争。下分五条线索：1.资本家们在公债交易所中的投机活动。2.围绕中华民族工业的命运。3.工人阶级的斗争。4.农村革命运动。5.知识分子。
二十八、D吴荪甫人物形象：是中国30年代民族资本家的典型，是中国资本主义的末路英雄。他是高素质的民族企业家，既有文化素质，有理想雄心，也有出色的管理才能，性格干练、精悍。“是20世纪机械工业时代的英雄骑士和王子。”作为一个民族工业资本家，他具有发展民族工业的雄心，又有刚愎自用的性格，浓缩地反映了30年代中华民族资本家的整体形象。吴荪甫失败根本原因有二个，一是外国资本势力的压制。二是社会动荡混乱。总之他的性格的基本特征是似强实弱、外强中干。有着活跃的生命力，刚毅、顽强、果断而又自私、贪婪、专断。本质上有软弱的一面，在表面的果决善断背后是他的狐疑惶惑，在充满自信的背后是悲观绝望，在遇事胸有成竹的背后是张皇失措。在政治、经济、社会关系网中，困兽般挣扎，终不免失败的结局，带有悲壮性。
二十九、老舍1926年开始在英国创作了三部长篇小说《老张的哲学》《赵子曰》《二马》。
三
十、D老舍小说最大的贡献：
1、主题：对于民族传统文化的反思和批判，塑造了生动的市民形象系列。
2、人物形象—市民世界：老派市民：善良、驯顺、保守、怯懦。新派市民: 资本主义化、殖民地化、堕落。理想市民：正派、侠客、实干家。城市贫民: 命运悲惨。
3、京味儿：背景：北京市民生活。语言：北京市民口语
4、幽默：和颜悦色、带着同情、“笑骂，又不赶尽杀绝”。
三
十一、D祥子的形象：祥子是我国现代文学史上第一个血肉丰满的都市个体劳动者的典型形象。他具有农民式的价值观念，也具有农民式的善良、朴实、勤劳、内向和坚韧。作为一个朴实的农民，他的生活态度是非常农民化的，他没有非分之想，没有对生活的奢侈要求，只希望凭着自己的劳动过着温饱的生活。他把这种生活理想寄托在车上，在他看来，只要有了自己的车，就可以过上温饱生活。他对于车的执著，对车的感情，就象农民对土地和耕牛一样。农民是一亩地，两头牛。他是一个人一辆车。他以农民的坚韧、勤劳、节俭，去实现一辆车的理想，早出晚归，省吃俭用，用一个闷葫芦，把每天挣来的钱存起来。他和虎妞结婚以后，虎妞不喜欢他拉车劳动，让他做点小买卖，或者买几辆车出租，吃利息。但是，他坚决不干，非拉车不可。这也显示了他农民式的价值观念。但是虎妞死了以后，又变得一无所有。但是他已经没有了先前的那种朝气和纯洁，没有道德感，开始吃喝嫖赌，寻衅斗殴，曹先生的帮助和关心，使祥子萌生了新生活渴望。然而，小福子却在妓院里悬梁自尽。这是对祥子的毁灭性的打击，从此他彻底堕落。成为市井街头的流氓地痞。祥子由一个淳朴农民变成了市井无赖。
三
十二、D祥子悲剧根源：
1、社会因素：1）、动荡不安的黑暗社会。2）、病态的城市文明
2、个人因素：1）、思想缺陷：个人奋斗思想。2）、性格心理弱点：缺乏自制力、自暴自弃。三
十三、虎妞：双重身份。车场主刘四的女儿，人力车夫祥子的妻子。因此，其性格显得颇为复杂。心计重，具有双重性，一方面有着自己追求幸福的愿望，对祥子有真诚的一面，另一方面剥削者的意识已经渗透到她的灵魂之中，她想控制祥子，是家庭的占有者、支配者。三
十四、巴金1、1928年创作发表处女作《灭亡》，标志着巴金作家生涯的正式开始。
2、《爱情三部曲》（雾、雨、电）《激流三部曲》（家、春、秋）。
3、现代文学时期的最后一部小说《寒夜》。
三
十五、D《家》的思想内容：控诉、暴露与反抗。抨击大家庭的罪恶，颂扬人的觉醒。
1、对家族制度罪恶的控诉。是《家》中最具有感染力和批判力量。这里主要是三个女性的悲剧命运。钱梅芬、李瑞珏、鸣凤，她们都是封建礼教制度的牺牲品，她们的悲剧命运，最有力地揭示了家族制度和礼教的吃人性质。梅是封建婚姻制度的牺牲品，封建婚姻给她带来的是不幸、痛苦和死亡。瑞珏是封建伦理和迷信的牺牲品。鸣凤是封建家奴制的牺牲品。
2、暴露家族制度的腐败，是《家》中的重要内容。主要集中在对家长生活的描写上。
3、年轻一代对封建家族制度的反抗，是作品最重要的内容。反抗性体现在觉民、觉慧和琴等青年身上。颂扬了人的觉醒。
三
十六、D觉慧：是一个新人的典型，时代的先进青年。“大胆”和“幼稚”是其叛逆性格的主要特征。“大胆”的反封建的猛士：他是高家所有人中最为清醒的一个，在家庭反封建斗争中，他站在最前列，蔑视以高老太爷为首的专制家长的权威，并针锋相对地与他们进行斗争。参加学生运动，支持觉民抗婚，反对请神驱鬼，与丫鬟鸣凤恋爱。性格中还存在着“幼稚 ”：表现在行动上是犹豫和不够果断；表现在感情上是同封建家庭的藕断丝连。意义：首先他揭示了主题，表明只有革命才是唯一出路。其次，他作为高家第一个掘墓人，以后在《春》《秋》中仍不断地给这个家庭以巨大影响，他成为高公馆“激流”的原动力。三
十七、D觉新：形象:1.这是一个在专制主义重压下备受精神折磨的病态灵魂，是一个为旧制度所熏陶而失掉了反抗性格的青年人。他的主导性格是怯弱和忍让。他是一个悲剧人物，从他身上，控诉了残酷无情黑暗的封建专制社会和家庭。
2、传统文化的教育和生活环
境，使他确认了作为长房长孙的身份，也养成了他认同这种身份的性格。他能够清醒地认识到自己的悲剧根源，却怯于反抗的行动。在他身上更深刻地体现出封建文化对人摧残和扼杀。意义:
3、高觉新的性格在本质上是生命意志、生命力量的匮乏。他的生命始终是处于压抑的状态。从高觉新的性格中，可以感受到封建文化是怎样在骨子里剥夺了人的自我的。
4、高觉新性格的复杂性，体现出民族文化心理和西方民主思想的冲突。“一半是圣徒，一半是帮凶”。半新半旧的人物。读过新书却过着旧生活。既为旧道德牺牲，又为新道德殉葬。他又富有人情美和人性美的品质。
三
十八、沈从文1933年编辑《大公报·文艺副刊》。次年创作著名中篇小说《边城》，成为京派小说家的代表。沈从文建造的文学世界：湘西世界。都市世界。
第四篇：中国现代文学史
1.语丝社对中国现代()发展作出了重要贡献。
杂文 散文 诗歌 戏剧
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 散文
2.蒋光慈、沈泽民等于1924年组织了革命文学团体()，鼓吹革命文学。
春柳社 春雷社 太阳社 创造社
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 春雷社
3.普罗文学作品最主要的错误倾向是()。
虚无主义 革命的浪漫蒂克 公式化与教条 反对革命
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 革命的浪漫蒂克
4.《未央》、《喀尔美萝姑娘》等小说带有明显的_______色彩。
表现主义
现实主义 理想主义 浪漫主义
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 表现主义
5.整风运动中，王实味因强调()而受到批评。
文艺远离现实 文艺暴露黑暗 文艺高于现实 民间文艺
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 文艺暴露黑暗
二 多选题
1.《蚀》是茅盾的小说处女作，它是由三个系列中篇所组成： _______、_______、_______。
《幻灭》 《动摇》 《理想》 《追求》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《幻灭》 | 《动摇》 | 《追求》
2.钱钟书的短篇小说集《人·兽·鬼》包括 _______、_______、_______、_______四篇小说。
《上帝的梦》 《猫》 《灵感》 《纪念》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《上帝的梦》 | 《猫》 | 《灵感》 | 《纪念》
3.狂人既是一个_______形象，又是一个_______形象。
具有现代意识的封建社会叛逆者 清醒的启蒙主义者 堕落主义 封建卫道士
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 具有现代意识的封建社会叛逆者 | 清醒的启蒙主义者
4.新感觉派小说的代表作家是（），其代表作品有（）、（）。
施蛰存 穆时英
《梅雨之夕》《春阳》
《夜总会里的五个人》《上海的狐步舞》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 穆时英 | 《夜总会里的五个人》《上海的狐步舞》
5.《中国农村的故事》是一首长诗，分为 _______、_______和 _______三部。
《饥饿》 《扬子江上》 《去》 《向远方》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《饥饿》 | 《扬子江上》 | 《去》
6.李劼人的连续性历史题材长篇小说 _______、_______和 _______，广泛描写了从甲午战争到辛亥革命前夕四川城镇**的社会图景。
《死水微澜》 《暴风雨前》 《蔡大嫂》 《大波》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《死水微澜》 | 《暴风雨前》 | 《大波》
7._______、_______、_______的交织融合构成了许地山初期小说倾向于浪漫主义的三个主要因素。
异域色彩 宗教氛围 爱情线索 自我表现
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 异域色彩 | 宗教氛围 | 爱情线索
8.《爱情三部曲》分别由 _______、_______、_______三个中篇组成。
《雾》 《风》 《雨》 《电》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《雾》 | 《雨》 | 《电》
9.狂飚社的主要成员有()、()等，受（）思想影响较深。
郭沫若 向培良 高长虹 尼采
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 向培良 | 高长虹 | 尼采
10.《雷雨》通过 _______和 _______揭露了以周朴园为代表的带有浓厚封建性的资产阶级家庭的罪恶及其必然崩溃的命运。
家庭纠葛 资本家的争斗 劳资冲突 人物的厄运
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 家庭纠葛 | 劳资冲突
1.左联时期曾进行()次规模较大的文艺大众化讨论。
三
四 二 五
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 三
2.整风运动中，王实味因强调()而受到批评。
文艺远离现实 文艺暴露黑暗 文艺高于现实 民间文艺
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 文艺暴露黑暗
3.1940年，陈铨，林同济等被称为()战国策派 野玫瑰派 自由人 国粹派
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 战国策派
4.郭沫若写了许多抒情性散文，被他自己称作_______。
“自传性散文” 抒情散文
抒情诗歌 诗歌
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： “自传性散文”
5.《未央》、《喀尔美萝姑娘》等小说带有明显的_______色彩。
表现主义 现实主义 理想主义 浪漫主义
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 表现主义
二 多选题
1.京派作家的代表有 _______、_______、_______等，其中以乡土抒情小说风格见长并影响到沈从文、汪曾棋等人的是 _______。
冯文炳 凌叔华 沈从文 萧乾
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 冯文炳 | 凌叔华 | 沈从文 | 萧乾
2.钱钟书的短篇小说集《人·兽·鬼》包括 _______、_______、_______、_______四篇小说。
《上帝的梦》 《猫》 《灵感》 《纪念》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《上帝的梦》 | 《猫》 | 《灵感》 | 《纪念》
3.李劼人的连续性历史题材长篇小说 _______、_______和 _______，广泛描写了从甲午战争到辛亥革命前夕四川城镇**的社会图景。
《死水微澜》 《暴风雨前》 《蔡大嫂》 《大波》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《死水微澜》 | 《暴风雨前》 | 《大波》
4.作为一个浪漫主义的诗人和剧作家，郭沫若的历史剧具有_______和_______的特点。
主情 偏重写意 夸张 感性
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 主情 | 偏重写意
5._______、_______、_______的交织融合构成了许地山初期小说倾向于浪漫主义的三个主要因素。
异域色彩 宗教氛围 爱情线索 自我表现
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 异域色彩 | 宗教氛围 | 爱情线索
6.现代评论派的代表人物有（）、（）、（）。
胡适 陈西滢 徐志摩 戴望舒
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 胡适 | 陈西滢 | 徐志摩
7.《家》中表现了三个女性的悲剧，她们是 _______、_______和 _______。
三姨太 鸣凤 梅 瑞珏
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 鸣凤 | 梅 | 瑞珏
8.沈从文的小说里有两个并存的世界：_______和_______。
湘西人性世界 知识分子世界 市民活动 都市文明世界
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 湘西人性世界 | 都市文明世界
9._______和_______是郭沫若取得重大成就的两个领域。
诗歌 历史剧 议论文 小说
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 诗歌 | 历史剧
10.狂人既是一个_______形象，又是一个_______形象。
具有现代意识的封建社会叛逆者 清醒的启蒙主义者 堕落主义 封建卫道士
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 具有现代意识的封建社会叛逆者 | 清醒的启蒙主义者
3.《原野》的第三幕中运用 _______手法来表现，带有浓厚的神秘色彩。
现代主义 现实主义
浪漫主义 理想主义
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 现代主义
4.文学革命是()在新的历史条件下的发展。
白话文运动 晚清文学改良运动 百日维新 辛亥革命
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标准答案： 晚清文学改良运动
5.《野草》艺术上主要采用_______的方法。
白描 象征主义 形象说理 议论
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标准答案： 象征主义
二 多选题
1.钱钟书的短篇小说集《人·兽·鬼》包括 _______、_______、_______、_______四篇小说。
《上帝的梦》
《猫》 《灵感》 《纪念》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《上帝的梦》 | 《猫》 | 《灵感》 | 《纪念》
2.京派作家的代表有 _______、_______、_______等，其中以乡土抒情小说风格见长并影响到沈从文、汪曾棋等人的是 _______。
冯文炳 凌叔华 沈从文 萧乾
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 冯文炳 | 凌叔华 | 沈从文 | 萧乾
3.作为一个浪漫主义的诗人和剧作家，郭沫若的历史剧具有_______和_______的特点。
主情 偏重写意 夸张 感性
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 主情 | 偏重写意
4.狂飚社的主要成员有()、()等，受（）思想影响较深。
郭沫若
向培良 高长虹 尼采
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 向培良 | 高长虹 | 尼采
5.《蚀》是茅盾的小说处女作，它是由三个系列中篇所组成： _______、_______、_______。
《幻灭》 《动摇》 《理想》 《追求》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《幻灭》 | 《动摇》 | 《追求》
6.现代评论派的代表人物有（）、（）、（）。
胡适 陈西滢 徐志摩 戴望舒
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 胡适 | 陈西滢 | 徐志摩
7.《雷雨》通过 _______和 _______揭露了以周朴园为代表的带有浓厚封建性的资产阶级家庭的罪恶及其必然崩溃的命运。
家庭纠葛
资本家的争斗 劳资冲突 人物的厄运
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 家庭纠葛 | 劳资冲突
8.阿英的历史剧 _______、_______和 _______颂扬忠烈，指斥奸伪，在“孤岛”文学中独树一帜。
《棠棣之花》
《明末遗恨》(后更名为《碧血花》)《海国英雄》 《洪宣娇》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《明末遗恨》(后更名为《碧血花》)| 《海国英雄》 | 《洪宣娇》
9._______、_______、_______的交织融合构成了许地山初期小说倾向于浪漫主义的三个主要因素。
异域色彩 宗教氛围 爱情线索 自我表现
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 异域色彩 | 宗教氛围 | 爱情线索
10.《家》中表现了三个女性的悲剧，她们是 _______、_______和 _______。
三姨太
鸣凤 梅 瑞珏
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 鸣凤 | 梅 | 瑞珏
1.最早代表复古主义文学思潮反对文学革命的是()，他在《新申报》上发表《荆生》《妖梦》等文言小说，影射和攻击新文化运动。
林纾 陈独秀 章炳麟 梁启超
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 林纾
2.陈独秀在《文学革命论》中提出文学革命的()。
“白话文学纲领” “三大主义” “反对贵族文学” “新诗倡议”
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： “三大主义”
3.1917年1月，《新青年》发表胡适的()，这是倡导文学革命的第一篇理论文章。
《新诗的格律》 《文学革命论》
《文学改良刍议》 《论文学的改良》
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 《文学改良刍议》
4.解放区文学的发展，以()为界，分为两个阶段。
1925年长征 遵义会议
1942年延安文艺座谈会 延安整风运动
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 1942年延安文艺座谈会
5.胡适创作的现代最早的白话戏剧是()。
《娜拉的出走》 《离婚》 《结婚》 《终身大事》
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 《终身大事》
二 多选题
1.30年代的小说流派主要 _______、_______和 _______。
社会剖析派
京派 现代派 抒情派
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 社会剖析派 | 京派 | 现代派
2.社会剖析派的代表有 _______、_______、_______等，其中 _______是一位具有社会科学气质的小说家。
茅盾 吴组缃 沙汀 艾芜
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 茅盾 | 吴组缃 | 沙汀 | 艾芜
3.孤岛文学的主要成就表现在()和()上。
杂文 小说 电影 戏剧
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 杂文 | 戏剧
4.论语派倡导()文学。
幽默 闲适
古典 性灵
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 幽默 | 闲适 | 性灵
5.洪深的《农村三部曲》是 _______、_______和 _______。
《五奎桥》 《香稻米》 《死水微澜》 《青龙潭》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《五奎桥》 | 《香稻米》 | 《青龙潭》
6.1917-1921年郭沫若的文学思想，集中表现在论文()和通信集()中。
《女神》 《天上的街市》 《生命底文学》 三叶集
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《生命底文学》 | 三叶集
7.1922年成立的新月社，主要成员有____________________等，都是欧美留学生。
胡适 徐志摩 梁实秋
闻一多
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 胡适 | 徐志摩 | 梁实秋 | 闻一多
8.现代诗派成员有_________________等，创作风格以象征主义为主。
戴望舒 卞之琳 何其芳 刘讷鸥
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 戴望舒 | 卞之琳 | 何其芳
9.以 _______为代表的象征诗派出现于20年代中期，此外还有 _______、_______、_______等诗人。
李金发 穆木天 王独清 冯乃超
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 李金发 | 穆木天 | 王独清 | 冯乃超
10.()被鲁迅称为“中国最坚韧，最诚实，挣扎得最久的团体”，其前身是()。
沉钟社 浅草社 太阳社 创造社
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 沉钟社 | 浅草社
1.胡适在《建设的文学革命论》中提出了()的口号。
贵族的文学，典雅的文学 国语的文学，文学的国语 文学的贫民化 文学的世俗化
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 国语的文学，文学的国语
2.解放区文学的发展，以()为界，分为两个阶段。
1925年长征 遵义会议
1942年延安文艺座谈会 延安整风运动
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 1942年延安文艺座谈会
3.甲寅派主要人物是()，提倡读经、维护封建性教育。
章士钊 吴宓 胡适 陈独秀
本题分值： 10.0
用户未作答
标准答案： 章士钊
4.，京派作家以表现()为主要内容。
乡村中国 城市景观平民生活 知识分子
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 乡村中国
5.1928年2月27日，（）在武汉成立，是全国规模的文艺界抗日民族统一战线组织。
中华民族文艺协会 中华全国文艺界抗敌协会 左翼作家联盟 中国文艺抗敌协会
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 中华全国文艺界抗敌协会
二 多选题
1.周作人在其《平民文学》一文中提出()与()的创作原则。
“感情” “普遍” “真挚” “普通”
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： “普遍” | “真挚”
2.洪深的《农村三部曲》是 _______、_______和 _______。
《五奎桥》 《香稻米》 《死水微澜》 《青龙潭》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《五奎桥》 | 《香稻米》 | 《青龙潭》
3.冰心诗的主要内容是对 _______、_______与 _______的讴歌。
母爱 童真 自然 学校教育
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 母爱 | 童真 | 自然
4.现代诗派成员有_________________等，创作风格以象征主义为主。
戴望舒 卞之琳 何其芳 刘讷鸥
本题分值： 5.0
用户未作答
标准答案： 戴望舒 | 卞之琳 | 何其芳
5.以 _______为代表的象征诗派出现于20年代中期，此外还有 _______、_______、_______等诗人。
李金发 穆木天 王独清 冯乃超
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 李金发 | 穆木天 | 王独清 | 冯乃超
6.郭沫若历史剧创作的真正开始，是1923年作的_______和_______，后与_______合集为《三个叛逆的女性》。
《卓文君》 《王昭君》 《聂嫈》 《屈原》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《卓文君》 | 《王昭君》 | 《聂嫈》
7.30年代，以反映现实生活特别是农村生活著称的作家是 _______、_______和 _______。
艾青 戴望舒 田间 臧克家
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 艾青 | 田间 | 臧克家
8.沙汀抗战前的作品大都收集在 _______、_______和 _______三个短篇小说集中。
《航线》 《土饼》 《苦难》 《淘金记》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《航线》 | 《土饼》 | 《苦难》
9.艾芜40年代完成了三部长篇 _______、_______和 _______。
《丰饶的原野 《故乡》 《南行》 《山野》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《丰饶的原野 | 《故乡》 | 《山野》
10.1922年成立的新月社，主要成员有____________________等，都是欧美留学生。
胡适 徐志摩 梁实秋 闻一多
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 胡适 | 徐志摩 | 梁实秋 | 闻一多 1.胡适创作的现代最早的白话戏剧是()。
《娜拉的出走》 《离婚》 《结婚》 《终身大事》
本题分值： 10.0 用户得分： 10.0 用户解答： 《终身大事》 标准答案： 《终身大事》
2.甲寅派主要人物是()，提倡读经、维护封建性教育。
章士钊 吴宓 胡适 陈独秀
本题分值： 10.0 用户得分： 10.0 用户解答： 章士钊 标准答案： 章士钊
3.解放区文学的发展，以()为界，分为两个阶段。
1925年长征 遵义会议
1942年延安文艺座谈会 延安整风运动
本题分值： 10.0 用户得分： 10.0 用户解答： 1942年延安文艺座谈会 标准答案： 1942年延安文艺座谈会
4.胡适在《建设的文学革命论》中提出了()的口号。
贵族的文学，典雅的文学 国语的文学，文学的国语 文学的贫民化 文学的世俗化
本题分值： 10.0 用户得分： 10.0 用户解答： 国语的文学，文学的国语 标准答案： 国语的文学，文学的国语
5.1917年1月，《新青年》发表胡适的()，这是倡导文学革命的第一篇理论文章。
《新诗的格律》 《文学革命论》 《文学改良刍议》 《论文学的改良》
本题分值： 10.0 用户得分： 10.0 用户解答： 《文学改良刍议》 标准答案： 《文学改良刍议》
二 多选题
1.沙汀抗战前的作品大都收集在 _______、_______和 _______三个短篇小说集中。
《航线》
《土饼》 《苦难》 《淘金记》
本题分值： 5.0 用户得分： 5.0 用户解答： 《航线》 | 《土饼》 | 《苦难》 标准答案： 《航线》 | 《土饼》 | 《苦难》
2.田汉1922年成立了（），创办了()。
新剧社 南国社 《南国》半月刊 《文明戏》
本题分值： 5.0 用户得分： 0.0 用户解答： 新剧社 | 《文明戏》 标准答案： 南国社 | 《南国》半月刊
3.周作人在其《平民文学》一文中提出()与()的创作原则。
“感情” “普遍” “真挚” “普通”
本题分值： 5.0 用户得分： 5.0 用户解答： “普遍” | “真挚” 标准答案： “普遍” | “真挚”
4.现代派小说包括 _______和 _______两方面作品。
新感觉小说
心理分析小说 社会剖析小说 新历史小说
本题分值： 5.0 用户得分： 0.0 用户解答： 社会剖析小说 | 新历史小说 标准答案： 新感觉小说 | 心理分析小说
5.中国初期象征派诗人有()、()、()、()。
李金发 穆木天 王独清 冯乃超
本题分值： 5.0 用户得分： 5.0 用户解答： 李金发 | 穆木天 | 王独清 | 冯乃超 标准答案： 李金发 | 穆木天 | 王独清 | 冯乃超
6.洪深的《农村三部曲》是 _______、_______和 _______。
《五奎桥》 《香稻米》 《死水微澜》 《青龙潭》
本题分值： 5.0 用户得分： 5.0 用户解答： 《五奎桥》 | 《香稻米》 | 《青龙潭》 标准答案： 《五奎桥》 | 《香稻米》 | 《青龙潭》
7.郭沫若历史剧创作的真正开始，是1923年作的_______和_______，后与_______合集为《三个叛逆的女性》。
《卓文君》 《王昭君》 《聂嫈》 《屈原》
本题分值： 5.0 用户得分： 5.0 用户解答： 《卓文君》 | 《王昭君》 | 《聂嫈》 标准答案： 《卓文君》 | 《王昭君》 | 《聂嫈》
8.艾芜40年代完成了三部长篇 _______、_______和 _______。
《丰饶的原野 《故乡》 《南行》 《山野》
本题分值： 5.0 用户得分： 5.0 用户解答： 《丰饶的原野 | 《故乡》 | 《山野》 标准答案： 《丰饶的原野 | 《故乡》 | 《山野》
9.汉园三诗人指 _______、_______、_______。
卞之琳 戴望舒 李广田 何其芳
本题分值： 5.0 用户得分： 0.0 用户解答： 卞之琳 | 戴望舒 | 李广田 标准答案： 卞之琳 | 李广田 | 何其芳
10.李金发早期诗集有()、()、()。
《弃婴》 《微雨》 《为幸福而歌》 《食客与凶年》
本题分值： 5.0 用户得分： 5.0 用户解答： 《微雨》 | 《为幸福而歌》 | 《食客与凶年》 标准答案： 《微雨》 | 《为幸福而歌》 | 《食客与凶年》
1.1921年1月成立于北京 的()是文学革命后出现的第一个新文学社团。
创造社 文学革命会 新诗社 文学研究会
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 文学研究会
2.中国话剧进人第二阶段的标志是产生了()。
舞台剧 革命剧 芭蕾剧 爱美剧
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 爱美剧
3.蒋光慈、沈泽民等于1924年组织了革命文学团体()，鼓吹革命文学。
春柳社
春雷社 太阳社 创造社
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 春雷社
4.《 》是抗战时期历时最久的文艺刊物。
抗战之家 抗战艺术 抗战文化 抗战文艺
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 抗战文艺
5.1915年9月陈独秀主编的（）标志着新文化运动的开始。
《论党的文化》 《文学革命》 《新青年》 《青年》
本题分值： 10.0 用户未作答
标准答案： 《新青年》
二 多选题
1.中国初期象征派诗人有()、()、()、()。
李金发 穆木天 王独清 冯乃超
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 李金发 | 穆木天 | 王独清 | 冯乃超
2.在创造社中还有象征派诗人()、()、()。
郭沫若 王独清 穆木天 冯乃超
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 王独清 | 穆木天 | 冯乃超
3.最早倡导无产阶级革命文学的主要团体是()和()。
创造社 浅草社 春柳社 太阳社
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 创造社 | 太阳社
4.文学研究会的会刊有()和()。
《小说周报》
《小说月报》 《小说林》 《文学旬刊》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《小说林》 | 《文学旬刊》
5.话剧在“五四”以前被称为()或()。
新剧 说唱 新戏 文明戏
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 新剧 | 文明戏
6.语丝社成立于l924年，其主要成员有________________ 周作人 林语堂 钱玄同 孙伏园 鲁迅
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 周作人 | 林语堂 | 钱玄同 | 孙伏园 | 鲁迅
7.现代主义有许多流派，包括 _______________________ 象征主义
未来主义 表现主义 超现实主义 意识流与新感觉派
本题分值： 5.0 用户未作答 标准答案： 象征主义 | 未来主义 | 表现主义 | 超现实主义 | 意识流与新感觉派
8.朱自清将新文学第一个十年的诗坛分为三派：()、()、()。
白话诗 自由诗派 格律诗派 象征诗派
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 自由诗派 | 格律诗派 | 象征诗派
9.心理分析派小说的代表作家是（），其代表作品有（）、（）。
施蛰存 穆时英
《梅雨之夕》《春阳》
《夜总会里的五个人》《上海的狐步舞》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 施蛰存 | 《梅雨之夕》《春阳》
10.在文协成立大会上，提出了“()”的口号，对推动作家参加现实斗争，密切与工农兵群众的关系，起到积极作用。
抗战文化 文章下乡 文章入伍 文学救国
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 文章下乡 | 文章入伍
1.蒋光慈、沈泽民等于1924年组织了革命文学团体()，鼓吹革命文学。
春柳社 春雷社 太阳社 创造社
本题分值： 10.0 用户得分： 10.0 用户解答： 春雷社 标准答案： 春雷社
2.创造社在思想上倾向于()。
浪漫主义 古典主义 现实主义 理想主义
本题分值： 10.0 用户得分： 0.0 用户解答： 理想主义 标准答案： 浪漫主义
3.中国话剧进人第二阶段的标志是产生了()。
舞台剧
革命剧 芭蕾剧 爱美剧
本题分值： 10.0 用户得分： 10.0 用户解答： 爱美剧 标准答案： 爱美剧
4.文学研究会被称为()的现实主义文学流派。
“为人生” “为革命” “为现实” “为社会”
本题分值： 10.0 用户得分： 0.0 用户解答： “为现实” 标准答案： “为人生”
5.《 》是抗战时期历时最久的文艺刊物。
抗战之家 抗战艺术 抗战文化 抗战文艺
本题分值： 10.0 用户得分： 10.0 用户解答： 抗战文艺 标准答案： 抗战文艺
二 多选题
1.自由人指()，第三种人指()。
胡秋原 苏汶 胡适 林语堂
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 胡秋原 | 苏汶
2.湖畔诗社成立于1922 年，其成员主要有()、()、()、()。
汪静之 冯雪峰 潘漠华 应修人
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 汪静之 | 冯雪峰 | 潘漠华 | 应修人
3.心理分析派小说的代表作家是（），其代表作品有（）、（）。
施蛰存 穆时英
《梅雨之夕》《春阳》
《夜总会里的五个人》《上海的狐步舞》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 施蛰存 | 《梅雨之夕》《春阳》
4.学衡派1922年成立于南京，其代表人物有()、()、()等。
吴宓
梅光迪 胡先骕 胡适
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 吴宓 | 梅光迪 | 胡先骕
5.在文协成立大会上，提出了“()”的口号，对推动作家参加现实斗争，密切与工农兵群众的关系，起到积极作用。
抗战文化 文章下乡 文章入伍 文学救国
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 文章下乡 | 文章入伍
6.1921年-1922年，左联又和“()”、“()”展开思想论争，论争的中心是（）。
“自由人” “保守派” “第三种人”
文艺的阶级性、文艺与政治的关系问题 文学的本质
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： “自由人” | “保守派” | 文艺的阶级性、文艺与政治的关系问题
7.朱自清将新文学第一个十年的诗坛分为三派：()、()、()。
白话诗 自由诗派 格律诗派 象征诗派
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 自由诗派 | 格律诗派 | 象征诗派
8.五四时期除文学研究会外的现实主义文学社团还有语丝社、莽原社、未名社等，五四时期除创造社外的浪漫主义文学社团还有()、()、()等。
太阳社 浅草社 沉钟社 新月社
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 浅草社 | 沉钟社 | 新月社
9.文学研究会的会刊有()和()。
《小说周报》 《小说月报》 《小说林》 《文学旬刊》
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 《小说林》 | 《文学旬刊》
10.京派成员主要有____________等
周作人 沈从文 废名 萧乾 芦焚
本题分值： 5.0 用户未作答
标准答案： 周作人 | 沈从文 | 废名
萧乾 | 芦焚 |
第五篇：中国现代文学史2022
中国现代文学史2022 一．名词解释
1、文学研究：中国现代
文学史上的新文学团体，1921 年1月在北京成立，发起人有周作人、沈雁冰、郑振锋、叶绍钧、王统照，许地山等十二人．以”研究介绍世界文学．整理中国旧文学创造新文学·为宗旨，主要刊物有<小说月报》、{文学旬刊》等．热心提倡“为人生”而艺术，强调文学表现人生，批讦人生的社会职能，提倡血和泪的文学和反映人生的真文学，运用写实主义的手法创造了一些颇有影响的文学作品．在现实主义理论的建设和开展新文学批讦以及翻译和介妇外国文学方面都做了大量的工作，为推动新文学运动 他写景抒情的名篇，都体现出对自0e景物的精确观察，对声音色彩的敏锐感觉，．通过千姿百态、反动或静的鲜明形象，巧妙的比喻、联想，融入自己的感情色彩，便构成细密、幽远、浑圆的意境．他的敝文结构缜密，脉络清晰，婉转曲折的思绪中保持、种温厚敦厚的气氛．文字几乎全用口语，清秀、朴索而又周到，在20年代就被看作是娴熟使用白话文字的典范．
4．京娠小说的特点
答：(—)京派这个小说流派所显现的是乡村中国的文学形态．在：工业文明缓慢侵入长江以北阔“袭的、哀颓的宗法沾农业社会，近代的激进政治急剧的冲刷着传统文化的堤岸的时候，从中国相对沉浮落的地区由“常”观“变”败者．主人公方鸿渐的基本经历是不断渴求神出·围城·这个笼罩全书的象征性结构所要进出的，正是现代人对自己生命环境的哲理思考．小说除丁用书题点明以外，还用各种意象点出，“被围困的城堡，城外的 人想冲进去，城里的人想逃出来
本文反讽技巧高闽，大到主题
意蕴的暗示，小到对人物酷秘心理和心理转折的发掘，对人情世态的精致入微的观察和表现，都堪称独步．他的描写，五乙，不譬智，俏皮．流动，在说天遣地中掺入讽喻的机趣，在熟辣的喜剧高潮之中仍能酿成足够的悲凉气氛．他有旁支斜出的叙述风格，诡奇，尖刻，焕发机智，富有知识容量的书面讽刺语言，特别是编制新奇，犀利，多样的比喻句（1）京派这个小说流派所现象的是乡村中国的文学形态．在哦那个也文明缓慢侵入长江以北广袤的，衰颓的宗法农业社会，近代的激进政治急剧的冲刷着传统文化的堤岸的时候，从中国相对沉落的地区·，由·常·观·变·，提纯丁他们的乡村叙述总体．{2凉派小说同意的审美感情是诚实、从容。宽厚的．林敞因归纳这一派别的创造特征，认为他们·去想农村或少受乾育分子或劳力者的生命描写，’而’诚实的重要还在题材的新鲜，结构的完整，文字的流利之上，它是主张个人的，充分个性化的，不是S情的狂放宣：泄，而是情绪的内敏理性的节制．
·
论述
《边城》的艺术特点 的发展做了很大的贡献．“五四”运动以后会员逐渐分化，到193'年(小说月报》停刊，该
会便无形解散了。
2、冰心小诗：小诗体是从外国输入的，是在周作人翻译的日本短歌、俳句和郑振铎翻译的泰戈尔《飞鸟集，影响下产生的．小诗是一种即兴式的短诗，一般以三五行为一首，表现刹那间的感性，寄寓一种人生哲理或美的情思．小诗的出现，一方面表现了诗人对于诗歌形式的多方面的探索的努力，另一方面也表现了诗人捕捉自己内心世界微妙感情与感受的努力．
3、虎妞的形象：封建末期旧社会小资产阶级家庭的产物对样子的变态情欲，便使用下流
手段勾引他使其成为自己的丈夫，从而使样子的人生发生的了彻底的变化，是其迈向黑暗深渊的开端．她充分地反映丁那个时期的社会熙暗程度，人们之间不会平等，只要有钱有势就会动用一些手段使一些人和事臣服于自己，丝毫没有王法可依．同时还说明丁当时的社会是个人主义占上凡人人自私自利，没有温暖可言
4、《升官图入中国话剧作品．陈白尘的代表作． 3．幕政治讽刺喜剧(升官图)是中国现
代话剧史上的优秀代表作之一，它通过两个强盗的“升官梦把一个小县城肮脏的官场交易展现在舞台上，画出了．：幅贪赃枉法，寡廉鲜耻、·关系·之学盛行、真理良心丧尽的群丑田，对国民党统治区腐朽反动的官龈政治进行了深刻暴露和辛辣讽刺．此剧在反蒋爱国民主运动中发挥了极大的战斗作用． 二．简答·
1．(家》里觉新的性格
答：觉新是(家)中性格最为复杂的一个人物，他是一个能清醒认识到自己的悲剧命运，却又怯于行动的“多余人”，是封建家庭人格分裂的悲剧典型．他理论上接受了一些新思想，而感情和行动上却留恋着家庭．他也受过“五四”新思潮的影响，清醒的认识到是旧家庭和旧礼教夺取丁他的青春．但封建伦理道德特别是所谓 “孝”的毒害，长房长孙的特殊地位的约束，造成了他委曲求全的怯懦性格．他是一个善良的弱者，思想和行动的矛盾使他经常陷入深深的矛盾和自我谴责中．对这一人物的态度是既同情又批判的． 2．边城的艺术特点
答：{边缄，是一部把湘西风土人情，自然景物和人事命运融为一体的抒情小说．在作品中，描写了湘西优美的山水风光、淳朴的风土人情，为读者创造了一个纯荧的文学世界，井以这一世界与都市社会的丑恶相对照，用这种牧歌情调的湘西人生形式．来批判现代都市文明的弊端．沈从文小说不重情节与人物，强调的是自然景物的描写和风土人情的协调与配合，总是用水一般流动的笔致，在诗一般的意境中层开小说的叙述．有着浓厚的地域色彩和民族韵味。(边城，的语言明挣质朴、蕴藉自然，是一种散文诗一般的抒情语言．沈从文追求一种有真意、去伪饰。具个性的美文效果，他总能在生机勃勃的湘西口语的基础山，吸纳书面语言，文言文的长处，形成自然?纯正，质朴、蕴藉的语言风格．
3.朱自清散文的艺术特点
答：朱自清是极少数能用白话写出脍炙人口名篇的散文家。他擅长写一种漂亮辅致的抒情散文，无论是朴素动人如《背影，或者明净淡雅如《荷塘月色，委婉真挚如(JL女，从中都能感到他的诚挚和正直．他既不满意陶醉于抒写琐碎小事的·官志派’，也不满意后来的所谓幽默派，写作态度严肃不苟，始终执着的表现人生．(桨声灯影里的秦淮河L(温州的踪迹·绿'，《荷塘月色，是提出了他们的乡村拟述总体．(二)京派小说统一的审美感情是诚实、从容、宽厚的。林徽因归纳这一派别的创作特征，认为他们“趋向农村或少受教育分子或劳力者的生活描写”，而·诚实的重要还在题材的新鲜，结构的完整，文字的流丽之上.它是主张个人的，充分个性化的，不是感情的狂敖宣泄，而是情绪的内敛，理性的节制．
(三)京派为现代小说提供了比较成熟的抒情体和讽刺体样式．关于小说的抒情性，包括作家主观体验的融入，抒情主人公的塑造、自然背景及象征的运用、散文化的笔调等等，小说注意自然生命之流注，注意气氛之营造．至于讽刺体，一般不认为是京派的特长．京城小说还是一种意蕴深厚的文化小说；京派针对现代社会的道德沦丧，在作品里加强．了对民族性格心理的探求深度，持久的将民族品德的消失与重造”这样严肃的·五四·国民性主题继承下来，不断对传统文化和民间文化发出呼唤，寻求回应．小说注重·回忆’，忆及逝去的美，和眼前的现实进行对照．对平凡的人生命运投入极大的兴趣和审美眼光，使得美由绚烂归于平静无奇，归于自然调和的形式．这样，使京派小说经由稳重开放的学院文化，整合丁传统与现代，雅与俗等各种因素，成为特具中国文化风貌的文学． 三．论述
1．阿Q的精神胜利法的特点·
答：它是IHti的中篇小说(阿Q正传'的主人公性格许多复杂因’索的校心，即缺乏明确的自我意识。善于忘却，自轻自贱，自欺欺人，在幻觉世界里变现实的真实失败为精神上的虚幻胜利。作为一种．比较普遍的精神现象；精神胜利法，主要是半封建半殖民地社会的产物，烙上了民族耻辱的深深印记．在帝国主义扩张浪潮不断冲击下，封建统治阶级日趋没落的现实环境使他们产生一种无可奈何的心情，精神胜利法”正是这种病态心理的表现．
尽管阿Q处于未庄社会的最底层，在与起太爷、假洋鬼子，以至王胡、小D的冲突中，他都是永远的失败者，但他却对自己的失败命运与奴隶地位采取了令人难以置信的辩护与粉饰态度．或者·闭眼睛”，根本不承认自己落后与被奴役，沉醉于没有根据的自尊中：“我们先前一一比你阔多啦!你算什么东西!或者“忘却”：刚刚挨了假洋鬼子的哭丧棒，啪啪响了之后，就忘记一切而且“有些高兴了”或者向更弱者(小尼姑之共)泄愤，来转嫁 屈辱中得到满足，或者自轻白贱，甘居落后与被奴役：“我是虫豸——还不放么?”在这些都失灵以后，就自欺揪人，在自我幻觉中变现实真实的失败为精神的虚幻的胜利：说一声“老子打儿子就“心满意足的得胜了”．甚至用力在自己脸上连打两个嘴巴，·仿佛是自己打了别人一般”．也就心干气和，天下太平．人们发现，阿Q的这种“精神胜利法·是中华民族觉醒与振兴的最严重的思想阻力之一，鲁迅的(阿Q正传是对我们民族的自汉批判 2．(围城》的思想艺术
答：(围城'是一部有多层意蕴的小说，其最显然的一个层面，就是在抗战背景下，对知识分子群进行刻意的描绘．书中的男主人公和与他发生瓜葛的四个女性以及战时大学界的知识投机家组成一个人物系列．方鸿渐在爱情面前几乎总是节节败退．最后乖乖落入孙柔嘉织就的网内。
(围缄，表现抗战环境下中国一部分知识分子的彷惶无助、空虚和爱情发酵，这从一个层面表现了乱世中一代清醒的文人的宿命感．它的深层的意蕴在于这里没有一个英雄，所有的人物均是盲目的寻梦者，是为命运所玩弄的失和警句，顺手帖来，即成妙语．只是有《边城》是—部把湘西风土人情，自然时显得技蔓过多，不免有炫耀知识之嫌．
景物和人事命运融为一体的抒情小说，简答：
在作晶中，描写丁湘西优美的山水1.简述阿Q形象的内涵：不同
风光，淳朴的风土人情，为读者创造了时代，不同民族队阿Q形象的理解各不以个纯美的文学世界，井以这一世界语相同，鲁迅自己说，他之所以要学(阿Q都市社会的丑陋相对照，用这种牧歌情正传》，是因为要画出这样沉默的国民的调的湘西人生形式，来批判现代都市文灵魂来，并且说“我还怕我所看见的外明弊端．沈从文小说不重情节与人物，非现代的前身，而且其后，或者足二三强调的是自然景物的描写和风土人情的十年之后．最初人们也是这样去理解阿Q协调和配合，总是用水—般流动的的。矛盾就指出阿Q是中国人品性的结笔致，在诗一般的意境中层歼小说的叙晶．·知道三四十年代人们但依然强调阿述，有这浓厚的地域色彩和民族韵味
Q是“中固精神文明的化身无论二十年《边城》的语官明净质朴，自
代的启蒙主义思潮，都捉除：民族自我然是敢文诗一般的抒情语言．沈从文追批判的时代课题，阿Q爷就自然成为“反求一种有真意，去伪饰，具个性的美文省国民性弱点”的一面镜子．50年代至效果，他总能在生机勃勃的湘西口语的70年代末，新中国成立以后，热敏强调基础上，吸纳书面语言，文言文的长处，要对文学作品进行阶级分析，于是间Q形成自然，纯正、质朴的语言风格．
披视为“落后的农民”的典型．
2：“小二黑”结娟的民族化，80年代初的细想解放运动中，群众化特点：首先赵阔理扬弃了传统小人们又从(呐喊，(枋徨)是中国反封建的悦章问体的程式化得框架，而汲取了讲思想革命的一面镜子的观点出发，重读究情节连贯性与完整性的结构特点，开(阿，Q正传，强调的是阿Q造反的兔面，头总要设法介绍消楚人物，故事连贯到阿Q就再一次的被确认为“国民性弱底层后必定交代人物的结局下落，做到点·的典型．近年来，在 “改革开放”故事来龙去脉清楚有头有尾．在故事叙的背景下，人们开始转向对阿Q辅神的述过程中，又借鉴了传统说书艺术中”人类学内涵的探讨，并做丁另一种分析，口子”手法，在不破坏情节完整的条件间Q作为一个·个钵生命D的存在，几下，做到大故事中的种种关节来吸引读乎面临人的一切生存困境，基本生存欲者，类似于传统小说中的“欲知后事如望不能满足的生的圈恼、无家可归的惶何，且听下回分解”整个叙事结构完整，恐、面对死亡的恐惧，而他的一切努力脉络清楚，又时有波澜，能抓住读者．其挣扎，包括投奔革命，都不免试一次绝次．在描写与叙事的关系上，吸取传统望的轮回．人只能无可奈何的返回自评书式小说的手法，把描写情景融化叙身．这只能够选择又却是丝毫投有改变事故事中，把任务放在情景发展矛盾冲人的失败的屈辱的生存状态，只会使人突中，通过自身的行动和语言来展现其因为有了虚幻的·精神胜利’的补偿而性格，少有C9致的景物与心理描写．在心满意足，进而屈服于现实，成为现存描写的·粗细’上，赵树理又据弃丁阡环境的奴隶。鲁迅正式对这一生存状态书在小趣味上大加渲染的传统手法，适的正视，而揭发丁人类精神现象的，个应今天读者的要求，力求使故事进展得重要侧面，从而使自己具有了超越时代，快一点，主要的聂荣厚一点．赵树理十民族的章义和价值． 分注意使创作能够适应自己的直接读者2：徐志摩的艺术特点：
层——弄明群众的欣赏水平、习惯、审徐志摩是贯穿新月派前后期的美要求．赵树理注意小说故事性和讲述重镇，他热列追求“爱“自由，“美”，性，使小说不光能看，也能朗读．这种追求人与自然的和谐，与他那活泼好动，口头性文字对于小说叙事销构的创新，潇洒空灵的个性及不受羁绊的才华和谐丰富了现代小说的表现力赵树理小说叙的统一，形成丁徐志摩诗特有的飞动飘事风格明快，简约，富于幽默感，报大逸的艺术风格，他的人与诗都是·古典程度上得力于他对小说语言艺术探索的理想的现代重构气他的执着的追求·从成功．他不但在人物对话上，都是口语性只深处来韵诗句：在诗里真诚的表象化，他的语言具有明白如话的特色，而内心深处真是的情感与独特的个性；井且吸收了传统说书艺术的长处，能朗朗外射于各管五项，追求主、客体内在神上口，具有可朗读性。
韵及外在形态之间的荚合，徐志摩对诗赵树理是有意将小说作为通俗故事来写的外在形式的美也具有特殊的敏感．徐的，他对小说叙事结构和语言的探索，志摩总是抓住每一首诗特有的·诗感’获得了突出的成就，实现丁艺术性与大原动的诗意，寻找相应的诗律，《志摩的众性的比较完美的结合．这正是赵树理诗)几乎全是体制的输入与试验．徐志摩创作的主要特色和贡献，井由此抉定了总在不拘一格的不断试验与创新与创造赵树理在中国现代文学史上的特殊地中追求美的内容与美得形式的统一，以位，其美得艺，术珍品提高着读者的审美力，2．《小二黑结婚》的民族化、群众化‘的徐志摩在新诗史上的独特贡献正在于特点
此．
首先，赵树理小说’《小二黑结婚》重3：(升官图)的艺术风格：是抗
扬弃了传统小说中章回体的程式化的框日胜利后创作的，陈白尘的主要代表作，架，而汲取了讲究情节连贯性与完整性这正式纯粹的喜剧，和剧作家过上的喜的结构特点：开头总要设法介绍清楚人剧作品比，《升官图》的艺术手法更趋于物，故事连贯到底，最
夸张．无论人物相情节，都是漫画化得，后必定交代人物的结局、下落，做到故有意识的让群魔登台，自我揭露兼互相事来龙去脉清楚，有头有尾。例如，小扭打，而充满历史乐观主义精神的，说从“刘家蛟
不只是站在一旁投以冷峻的批判眼光，有两个神仙，邻近各村无人不晓：一个如同果戈里那样．而且还让历史的真正是前庄上的二诸葛，一个事后庄上的三主人——觉醒了的人民群众出场了，当仙姑”说起，众表演“历史的审判”这最后一幕，然接着分别讲二诸葛、三仙姑的故事，再后再让剧中人“老头头”作为历史的见逐一介绍小说主要人物小芹、金旺兄弟、证人，剧作家的意思、抛弃含蓄的芙，小二黑；从
最求痛快淋漓，观众心理及剧作家的内第六节“斗争会”开始，情节逐渐发展，心欲求，人们早已期待着高呼一声，吐到第十三节“看看仙姑”故事结束，但尽心中恶气中的这一天。陈白尘事以为仍然加写一节 “怎么到底”，对两个 “神时代艺术家，他的明快，辛辣，大起大仙”的变化做了明确交代。在故事叙述落的喜剧风格是属于历史大震荡，大转过程中，又借鉴了传统说书艺术重“扣折的时代的． 子”手法，在不破坏情节完整的条件下，4、京派小说 做到大故事里套着小故事，并保留故事中的种种关节来吸引读者，类似于传统小说中的“欲知后事如何，且听下回分解”。整个叙事结构完整，脉络清楚，又时有波澜，能够“抓”住读者。其次，《小二黑结婚》在描写与叙事的关系上，吸取传统评书式小说的手法，把描写情景融化在叙事故事中，把人物放在情节发展矛盾冲突中，通过自身的行动和言语来展现其性格，少有静止的景物与心理描写。在描写的“粗细”上，赵树理又摒弃了评书在，J、趣味上大加渲染的传统手法。《小二黑结婚》叙事风格明快、简约，富于幽默感，很大程度上得力于他对小说语言艺术探索的成功。不但在人物对话上，而且在一般叙述的描写上，都是口语化的，语言具有明白如话的特色，而且吸收了传统说书艺术的长处，能琅琅上口，具有可朗读性。他经过精心的选择、提炼，力图用最普通、平常的话语来准确又传神地表现最丰富、复杂的内容。赵树理是有意将小说作为通俗故事来写的，他对小说叙事结构和语言的探索，获得了突出的成就，实现了艺术性与大众性的比较完美的结合。这正是《小二黑结婚》创作的主要特色和贡献，并由此决定了赵树理在中国现代文学史上的特殊地位。
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