第一篇：工业设计概论复习资料
《工业设计概论》复习资料
1、工艺美术运动的特征、局限性。特征：①强调手工业，反对机械化
②在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格。其他各种古典的复兴风格 ③提倡哥特风格和其他中世纪风格 讲究简单、朴实无华和良好功能 ④主张设计的诚实、诚恳、反对设计上哗众取宠。华而不实 ⑤装饰上推崇自然主义，东方装饰和东方艺术
局限性：它对于工业化的反对，对于机械的否定，对大批量生产的否定。都没能使
它成为领导潮流的主流风格；过于强调装饰，增加的产品费用，也就没有可能为低收入的平民百姓所享有，因此依然是“象牙塔”的产品，是知识分子一厢情愿的理想主义结晶。
2、设计的目标？
设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。设计的终极目标永远是功能性与审美性。
3、设计的基本特征是什么？
设计是一种产品生产，这种产品具有物理的属性，可批量生产，它满足商品的价值规律，反映着设计的市场性，映射着时代的科学技术的水平，是时代的必然结果,这是其它艺术不具有的特点。设计是一种艺术创造，它体现着人类的精神文化价值，实现了设计师的精神对象化，设计师把自己的才能和精神对象化，设计师把自己的才能和精神人格趣味通过产品反映出来，产品表现着设计师的一切。就设计生产来说，设计不仅仅是产品生产，而且生产了设计师的主体和欣赏感受艺术的大众这个主体。它的大众化是远大于其它艺术所产生的影响。所以在我们看来，设计美学所反映出来的审美价值是多元的整体(1)、设计是一种艺术活动(2)、设计是一种经济行为(3)、是一种高科技的创作活动(4)、设计是一项社会工程
4、斯堪的纳维亚的设计风格是什么？
斯堪的纳维亚的设计在30年代获得巨大成功，并获得了国际声誉。将德国的严谨的功能主义与本土手工艺传统的人文主义相结合，使斯堪的纳维亚设计在1930年的斯德哥尔摩的博览会上大放异彩。斯堪的纳维亚设计仪器朴素而有机的形态及自然的色彩和质感产生了新的飞跃，并深受大众欢迎。斯堪的纳维亚国家如瑞典、丹麦、芬兰和挪威的战后设计显然大获成功。在设计风格上，以机能设计为主，几何形式生硬的线条被柔化，丰富的色彩隐约透露着怀旧的情绪。一批优秀的设计大师当然功不可默。如汉宁森、克兰特、阿尔托等。
斯堪的纳维亚国家的设计风格有着强烈的共性，它体现了斯堪的纳维亚国家多样化的文化、政治、语言、传统的融合，以及自然材料的欣赏等。实际上，斯堪的纳维亚设计就是对生活的设计，功能实用、美感创新和以人为本的设计风格，其设计的触角已经进入了人们生活的每一个角落。斯堪的纳维亚风格它将现代主义设计思想与传统的设计文化相结合，既注意产品的实用功能，又强调设计中的人文因素，避免过于刻板和严酷的几何形式，从而产生了一种富于“人情味”的现代美学，因而受到人们的普遍欢迎。
5、“视觉符号”、“传达”与视觉传达设计的涵义
广义的符号，是利用一定媒介来代表或指称某一事物的东西。符号是实现信息贮存和记忆的工具，又是表达思想情感的物质手段。人类的思维和语言交流都离不开符号。符号具有形式表现、信息叙述和传达的功能，是信息的载体。只有依靠符号的作用，人类才能进行信息的传递和相互的交流。作为人类认识事物和信息交流的媒介，广义的符号由人类不同的知觉感官接受，因此它包括视觉符号系统、听觉符号系统、触觉符号系统、味觉和嗅觉符号系统等。所谓视觉符号，是指人类的视知觉器官——眼睛所能看到的，表现事物一定性质(质地或现象)的符号。
传达指信息发送者利用符号向接受者传递信息的过程。它既可能是个体内的传达，也可能是个体之间的传达。包括所有的生物之间、人与自然、人与环境以及人体内的传达。一般可以归纳为“谁”、“把什么”、“向谁传达”、“效果、影响如何”这四个程序。
视觉传达设计是利用视觉符号来进行信息传达的设计。设计师是信息的发送者，传达对象是信息的接收者。信息的发送者和接收者必须具备部分相同的信息知识背景，即是说：信息传达所用的符号至少有一部分既存在于发送者的符号贮备系统中，也存在于接收者的符号贮备系统中。只有这样，传达才能实现，否则，在发送者与接收者之间就必须有一个翻译或解说者作为中间人来沟通。视觉传达设计的主要功能是传达信息，有别于直接使用功能为主的产品设计和环境设计。它是凭借视觉符号进行传达，不同于靠语言进行的抽象概念的传达。视觉传达设计的过程，是设计者将思想和概念转变为视觉符号形式的过程，而对接收者来说，则是个相反的过程。
6、工业设计五大要素及其特征？
1、功能要素：产品实质上是功能的载体，实现功能是产品设计的目的。
2、结构要素：主要分为外部结构和系统结构。
3、人因要素：协调生产者、营销者和使用者之间的关系。
4、审美要素：分为形态设、计色彩设计、形象设计。
5、环境要素：环境可以分为微观环境和宏观环境。
7、产品设计的技术美是什么？
随着人类社会的发展，科学技术的日益进步，设计生产活动日益兴旺，因此改变了人们的审美意识，并使人重新认识发现包含在技术中的美。技术越发达，其设计审美追求程度也就越高。
在不同技术形态下技术美的表现是有所差异的。产品设计的技术美包含了手工艺技术美、现代工业生产技术美、信息时代技术美。
8、影响设计符号语义传达的因素是什么？
在符号语义的传达中，要确保信息能有效地被接收者认知与理解，需要注意符码、符号的使用语境以及接收者的心理期待等因素的影响。
9、工业设计中环境问题的设计对策。
一、温室效应
1、设计能改善效能的产品；
2、设计可再生利用的产品；
3、采用低能耗生产的材料；
二、臭氧层破坏
1、使用再生纸；
2、使用其它喷雾发射溶剂取代氟里昂；
3、新型绝缘材料；
4、采用无氟代用品。
三、废弃物和垃圾处理
1、通过设计使产品更耐用。
2、产品在外观风格上的变化应有一定的连贯性。
四、水污染
1、生物降解；
2、节水。
五、资源消耗
1、节省运输；
2、二次使用；
3、控制源头；
4、旧材料回收。
六、噪音污染
1、原材料选择；
2、结构和构造。
3、减噪技术。
10、简述工业设计系统设计的基本原则。
为了正确运用系统方法研究和解决具体系统的问题，必须遵循下列基本原则：目的性原则、层级性原则、结构性原则、整体性原则、相关性原则、最优化原则
11、包豪斯的贡献与历史局限？
包豪斯的影响在于它所体现的现代主义精神及其对现代主义运动在欧美的普及所作出的重大贡献。
但是它在抨击旧的艺术形式，追求工业时代的表现形式的同时，自己却走向了过分强调抽象几何形式的极端，导致又—种形式主义。
这种形式主义排斥了各国、各民族和地域的历史文化的传统和特点，造成了千篇一律的“国际式”风格。建筑上表现为以平屋顶、白墙面、统长窗为特征的火柴盒式风格、对各国的建筑文化传统产生了强烈的冲击。
12、简述工业设计的三大基础以及三大基础之间的关系？ 组成工业设计的三个基础要素：
功能基础——是体现造型物的实用性； 物质技术基础——是体现造型物的科学性； 美学基础——是体现造型物的艺术性。
三者之间的作用相辅相成，即构成了造型物的功能特征。实用性与艺术性的结合，构成造型物的精神功能。实用性与科学性的结合，构成造型物的物质功能。科学性与艺术性的结合．构成造型物的时代性。
13、作为一名工业设计师，应该具备的能力和素质？
工业设计是一个涉及面很广泛的综合类学科，所涉及的内容十分的广泛，工业设计师不仅要有各种设计专业的知识和能力，还要有与各个部门同理合作的能力。
学习工业设计，我们应该具有以下几点专业素质：
1、设计表达能力，包括造形能力、形态的表现力、形态的分析力。
2、创造能力，设计的过程本身就是创造的过程。
3、综合素质，除了具有基本的专业知识和技能外，还要不断提升审美能力，要具备广播的知识和阅历。
4、观察能力和好奇心，好奇心能激发设计师的创作欲望，设计师要关心周围世界，对美学形态及周围文化环境怀有浓厚的兴趣。
5、社交能力，具备充分的表达能力和较强的与别人交往的能力，要对产品从设计到推向市场的全过程有一个较全面的了解。
6、判断能力，依据工业设计实务或设计史进行价值判断。
工业设计师是受过训练，具有技术知识、经验、和鉴赏能力的人，他能决定工业生产过程中产品的结构、材料、机构、形状、色彩和表面修饰等。同时，设计师可能还要具备解决包装、广告、展览和市场等问题的技术知识和经验。
14、产品设计的基本要求
产品设计是为人类的使用进行的设计，设计的产品是为人而存在，为人所服务的。产品设计必须满足以下的基本要求：
(1)功能性要求：现代产品的功能有着比以前丰富得多的内涵，包括有物理功能——产品的性能、构造、精度和可靠性等；生理功能——产品使用的方便性、安全性、宜人性等；心理功能——产品的造型、色彩、肌理和装饰诸要素予人愉悦感等；社会功能——产品象征或显示个人的价值、兴趣、爱好或社会地位等。
(2)审美性要求：产品必须通过其美观的外在形式使人得到美的享受。现实中绝大多数产品都是满足大众需要的物品，因而产品的审美不是设计师个人主观的审美，只有具备大众普遍性的审美情调才能实现其审美性。产品的审美，往往通过新颖性和简洁性来体现，而不是依靠过多的装饰才成为美的东西，它必须是满足功能基础上的美好的形体本身。
(3)经济性要求：除了满足个别需要的单件制品，现代产品几乎都是供多数人使用的批量产品。产品设计师必须从消费者的利益出发，在保证质量的前提下，研究材料的选择和构造的简单化，减少不必要的劳动，以及增长产品使用寿命，使之便于运输、维修和回收等，尽量降低企业的生产费用和用户的使用费用，做到价廉物美，这样才能既为用户带来实惠，最终也为企业创造效益。
(4)创造性要求：设计的内涵就是创造。尤其在现代高科技、快节奏的市场经济社会，产品更新换代的周期日益缩短，创新和改进产品都必须突出独创性。一件产品设计如果没有任何新意，就很容易被进步着的社会所淘汰，因而产品设计必须是创造出更新更便利的功能，或是唤起新鲜造型感觉的新的设计。
(5)适应性要求：设计的产品总是供特定的使用者在特定的使用环境使用的。因而产品设计不能不考虑产品与人的关系、与时间的关系、与地点的关系。例如服装的设计，必须考虑是成人穿还是小孩穿?春天穿还是冬天穿?家居穿还是室外穿?也不能不考虑产品与物的关系，比如冰箱如果不适应各种食品存放就失去了意义；另外还得考虑产品与社会的关系，因为社会传统中存在着某些忌讳形态的缘故，例如仿“纳粹”标志的产品造型是应该被禁止的。所以，产品必须适应这些由人、物、时间、地点和社会诸因素构成的使用环境的要求，否则，它就不能生存下去。正如日本夏普公司的总设计师净志坂下提出的：应该在产品将被使用的整体环境中来构想产品。夏普公司就聘请了社会学家来研究人的生活与行为状态，然后设计出产品来填充他们发现的鸿沟
除此以外，产品设计还应该是易于认知、理解和使用的设计，并且在环境保护、社会伦理、专利保护、安全性和标准化诸方面，也必须符合相应的要求。
15、环境设计的涵义及范畴
环境设计是对人类的生存空间进行的设计。区别于产品设计的是：环境设计创造的是人类的生存空间，而产品设计创造的是空间中的要素。广义的环境，是指围绕和影响着生物体的周边的一切外在状态。所有生物，包括人类，都无法脱离这个环境。然而，人类是环境的主角，人类拥有创造和改变环境的能力，能够在自然环境的基础上，创造出符合人类意志的人工环境。其中，建筑是人工环境的主体，人工环境的空间是建筑围合的结果。因而，协调“人―建筑―环境”的相互关系，使其和谐统一，形成完整、美好、舒适宜人的人类活动空间，是环境设计的中心课题。环境设计的范畴包括城市规划设计、建筑设计、室内设计、室外设计、公共艺术设计等。
16、如何理解设计与艺术的关系？
设计概念源于意大利文艺复兴时期的绘画，最初是指素描、绘画。进入工业化社会后，“设计”由“纯艺术”或“装饰图案艺术”的范围内容扩大到现代工业产品，使设计概念及其语义的内涵更加广义化，表示出一种思维、创造的过程。这种思维创造的结果最终将以某些符号（语言、文字、图样及模型等）表达出来。
设计被称为艺术活动，是艺术生产的一个方面，设计对美的不断追求决定了设计中必然的艺术含量。
17、艺术设计创造的形式美法则。
形式美是指对艺术设计作品中存在的，具有形状、颜色、质地甚至声音等外在可感知的形态要素组成复合体的审美观照。
形式美主要表现为两个方面：一是通过感知获得的形态特征直接得到的审美愉悦；二是通过对审美对象的感性形式获得一定的观念和感情意蕴。
18、工业产品设计的程序与方法。
答：工业产品设计程序可分为以下四个阶段：
确认需求阶段，基于观察认知，发现问题点，并进行初步资料收集。
研究分析阶段，主要通过系统性的数据收集及分析工具，进行市场相关调查、产业发展分析、竞争产品分析及生活形态探讨等涉及商业运作的研究工作。
整合发展阶段，主要依据设计发展方针或涉及规范进行概念探讨，此阶段可分为三大部分：构想概念发展、造型整合发展、工程规划发展。
设计评估阶段，所进行的内容普遍同时发生在造型整合发展工程中。设计团队必须依据所定制设计规范，透过评估工具或评估方法，筛检出可行方案。
工业产品设计方法必须依据以下原则进行： 系统化原则 创新性原则 效益原则 需求原则 量力而行原则
19、“为人类的利益设计”的内涵
“为人类的利益设计”，是社会对设计师的要求，也是设计师崇高的社会职责所在，也只有在实现这个目标的同时，设计师的设计才有意义，设计师才能实现自己的价值。
“为人类的利益设计”，这里说的“人类”，当然是指全体的人们。设计不能只是为了满足一部分人，或者说，不能只有满足这部分人的利益的设计、而没有满足另一部分人的利益的设计，或者满足了这部分人的利益而损害了另一部分人的利益。毋需讳言，今天世界上仍然有许多地区的人们，他们既没有设计师设计的工具，也没有设计师设计的床、没有设计过的房子、没有设计过的学校和医院等，这也正是中国设计师所面临的现实。在我国一些内陆城镇和边远乡村，许多家庭、学校、医院、诊所、农场的工具、用具、设备都是缺乏设计的。在这些地区，虽然偶尔也会看到一些设计师的设计，但那通常是市场渗透的结果，而很少是作为设计研究的突破性成果，或是为了满足实际需要的设计。因此，设计师有责任将设计的领域渗透到社会的方方面面，而不仅仅是利润丰厚的部门，惠及到每一个有需要的地区和人群，而不只是有消费的经济实力的地区和人群。我们说设计师应该“为人类的利益设计”，这里说的“利益”是指全面的、长远的利益，而不是片面的、暂时的、仅有益于这方面而有损于另一方面，仅有益于今天而有害于将来的利益。例如一次性消费的日用品，从设计角度来看，它是成功的，它给人的生活带来方便，又给商家带来利润，但从人类长远的利益考虑，从人类未来的生存环境角度来看，一次性消费品是有害的。
20、产品设计的要素？ 产品设计包含四大要素：
人的要素，包括人的生理要素和心理要素。
审美形态要素，包括产品的外观形态、色彩搭配和所使用材料的质感等视觉要素。技术要素，包括材料、结构、工艺。
市场要素，设计师必须从消费者的利益出发，保证质量并满足市场的不同需求。
21、工业设计与外观设计的关系？
答：外观设计是工业设计里面的一个范畴，也就是说工业设计包括外观设计和结构设计。所以工业设计公司都会有外观设计师和结构设计师。
22、什么是产品附加值？
产品附加值是企业得到劳动者的协作而创造出来的新价值,它是由从销售收入中扣除原材料消费,动力费、机械等折旧费、人工费、利息等以后剩余部分所构成。
23、工业设计特征？
工业设计学作为一门涉及“物”、“人”、“环境”的典型的交叉型学科，必须理性地、逻辑地处理多元设计要素对设计的控制，其特征包含：
1、设计观念的系统与设计元素的多元性
2、设计目的的人文性与设计对策的多样性
3、设计意识的创造性与设计思维的交叉性
4、设计本质的文化性与设计评价的社会性
24、什么是设计的功能性、精神性、象征性？ 功能性就是指实用性。简单说就是要有用。
精神性就是理念问题。是指在环境中升华的一种境界.给人带来舒服的精神上的享受。象征性指的是你的设计最后赢得人们的认可后它会成为一种精神品味的象征。
25、以“人——自然——社会”构成的生活世界三要素为对象，可将设计分为三个领域，商品化设计、生态化设计、本土化设计。
26、提高产品的附加价值的方法很多，最直接、最有效的一种方法就是设计。
27、北欧各国的工业设计既保留了自己民族的手工艺传统，又不断吸收现代科技中新的、有价值的东西，一直具有理性与人性相结合的独特个性。
28、产品设计与工程设计的根本区别在于产品设计旨在解决产品系统中人与物、环境之间的关系，工程设计旨在解决产品系统中物与物之间的关系。
29、工业设计在提出和规划设计的过程中，一定要把握和遵循工业生产的“三化”原则，即系列化、标准化、通用化。30、以下对设计管理的分类中，可以分为，基于设计师角度的管理 基于企业管理角度的管理 功能性的设计管理 战略性的设计管理 对具体设计工作的管理
对特定企业的新产品设计以及为推广这些产品而进行的辅助性设计工作所做的战略性管理与策划。
31、工业设计的基本思想是研究和解决“人—物（产品）—环境”三者之间的和谐性问题
32、设计史上第一次明确肯定机器生产方式、主张工业与艺术相结合的设计运动或组织是新艺术运动。
33、CIS（企业形象策划）包括哪些组成部分理念识别、行为识别、视觉识别
34、关于工业设计在企业中的地位和作用：
1、工业设计是企业增强市场竞争力、提高效益的重要手段
2、工业设计能够消除产品的不合理因素
3、工业设计促进了企业新技术和新材料的开发
35、“工业设计”一词由西纳尔在1919年首次提出。
36、国际工业设计协会1957年立于英国伦敦。
37、斯堪的纳维亚的设计运动起自瑞典和丹麦。
38、英国工艺美术运动的主要代表人物是莫里斯。39、20世纪80年代初，意大利著名设计师索扎斯倡导了一个设计集团叫孟菲斯小组。
40、“高技术”设计风格意即 高新技术要素与形式探索结合。
41、“绿色设计”又称可持续设计。
42、视觉传达设计的特征：艺术性与技术性的结合、文化性、交叉性、交互性
43、视传主要领域： 商标设计、广告设计、书籍装帧设计
44、包豪斯在设计理论上提出了三个基本观点，分别是：（1）艺术与技术的新统一；（2）设计的目的是人而不是产品；（3）设计必须遵循自然与客观的法则来进行。
45、美国商业性设计的核心是“有计划的商品废止制”，它主要有三种形式：（1）功能废止、（2）合意型废止、（3）质量型废止。
46、可口可乐和壳牌石油的VI视觉设计系统，由美国著名设计大师罗维设计。
47、先秦最重要的设计著作是《考工记》
48、世界上第一部农业和手工业技术全书《天工开物》的是宋应星
49、作为希腊雅典卫城主题的帕提农神庙，内容和形式取得高度统一，是世界艺术史上最完美的建筑典范之一。
50、青铜是铜和锡的合金，因颜色呈青灰色而称青铜。
51、巴黎蓬皮杜艺术和文化中心的外形是纵横交错的裸露的钢铁管道，像一个炼油厂。设计家如此设计是遵循了美感特征中的美的模糊感。
52、符号的意义是符号的外延与内涵的统一体。
53、CI设计，即企业形象设计，包括理念创意、标志创意、活动创意。
54、工业设计的类型大致可分为服装设计、轻工业产品设计、重工业产品设计三个部分。
55、设计家进入市场的第一步是进行调研和定位
56、仿生设计主要是运用工业设计的艺术与科学相结合的思维与方法，模仿生物的特殊本领，利用生物的结构和功能原理来设计产品机械的设计方式。
57、人机工程学即是应用人体测量学、人体力学、劳动生理学、劳动心理学等学科的研究方法，对人体结构特征和机能特征进行研究，提供人体各部分的尺寸、重量、体表面积、比重、重心以及人体各部分在活动时的相互关系和可及范围等人体结构特征参数。
58、工业设计是指以工业产品为对象的造型设计，它有别于手工业产品或工艺美术品的设计。
59、工艺美术运动莫里斯等在l 9世纪末掀起的设计变革被称之为“工艺美术运动”。其主要特点是忠实于自然，采用自然材料以及注重材料自身的设计，装饰风格简洁朴实，设计范围包括了家具、染织、室内装饰和金属制品等。
60、产品附加值是企业得到劳动者的协作而创造出来的新价值,它是由从销售收入中扣除原材料消费,动力费、机械等折旧费、人工费、利息等以后剩余部分所构成。
第二篇：工业设计概论
1.工业设计概论：狭义.产品设计广义.批量生产的工业产品而言，凭借训练技术考验及
视觉感受而赋予材料、结构、形态、色彩表面加以装饰以新的品质和规格叫工业设计。
2.工业设计：产品外观造型（产品设计）、广告包装展示（视觉传达）、室内（外）环境设
计
3.视觉传达设计的基本要素：文字 图形 色彩。企业形象CI：企业理念MI企业行
为BI 企业视觉VI
4.企业形象系统CIS：理念识别系统MIS行为识别系统BIS形象识别系统VIS
5.树立形象——形成品牌——良好品质
6.设计基础与程序：市场调查——市场分析——市场定位——草图模型——效果图——模
型
7.设计与市场的关系：市场制约设计设计创造市场（自由设计师、驻厂设计师）
8.设计与消费：消费是设计的消费消费时一切设计的动力与归宿设计为消费服务
设计以消费为导向
9.高附加值商品的特征：具有良好质量和信誉、高科技含量、新材料或特殊材料、新功能、特殊意义、限量生产或少量生产、具有很高的设计意质、鲜明的历史与文化特征
10.商标（10年）实用新型 专利型——特点：地域性、时效性、排他性
11.设计与审美设计元素：对点线面造型自然中文式材质：陶 青铜 漆（四羊尊：
商晚期青铜、莲鹤方壶：战国 碗 春秋中青铜）
12.瓷器：宋代五大民窑 汝、官、哥、定、钧汝：青瓷为主有气泡釉色青而润泽。哥：
裂纹。定：白瓷为主有刻划印的花纹有芒。钧：青中泛红自然流露（青花瓷）色彩变革
13.工业设计标志：1851英 伦敦 水晶宫博览会起源，英国工艺美术运动莫里斯——
现代工业设计之父或现代艺术设计之父主张：提供师承自然、设计为大多数人服务。局限性：反对机器生产发展——德国包豪斯学校成立 1919.4 德国的魏玛标志着现代设计产生第一校长格罗佩斯包豪斯主张：艺术与技术的新统一、设计的目的是人而不是产品、设计必须遵循自然与客观法则繁荣——美国
14.流线型运动：20世纪30年代由于空气动力学的发展，用来描述表面圆滑线条流畅的物
体形状以减少阻力，后来这种造型在家具中得到应用。代表人：雷蒙德·罗维（可口可乐设计）大众汽车：波尔舍日本设计风格：和魄洋才
15.采用化学的方法进行生产——陶器时代设计萌芽阶段——石器时代未来设计
——绿色设计、可持续设计、虚拟设计
第三篇：工业设计概论范文
《工业设计概论》结课论文
题目：手机工业设计
姓名： 班级：
学号：
电话:
题目：手机工业设计
摘要：
随着电子技术的不断发展，数码产品越来越贴近人们的生活。随之而来的是人们不断追求更多的便捷的享受。十年前手机仅仅作为一个通讯设备出现在人们的面前，但是在网络全球化的今天，手机俨然成为个人的“超级计算机”，品种多样的手机，纷乱复杂的程序软件，不断改变人们手机使用的态度，也不断催 生人们的好奇心。手机在这么多的苛刻标准和日新月异的技术创新中，该何去何从？工业设计的价值体现在人与所设计的产品的交互过程中,工业设计要求产品在具备实用性、科学性的同时，也必须具备艺术性，使工业产品表现出合理的个性化元素。本文着重分析工业设计中的造型设计和色彩设计以及设计风格趋向
关键词:手机；工业设计；造型设计；尺寸困局；色彩设计；设计风格趋向 前言：
随着时代的进步，科技的迅猛发展，使得人们的生活越来越多姿多彩。手机早已成为人们生活中密不可分的一部分。手机改变了现代人的生活方式，同时也影响了人们的审美观念。在当今社会，小小的手机跳动着时代的脉搏。
现在手机市场的竞争愈加白热化，竞争已经从简单的价格竞争进入到文化竞争的层次。对于厂商来讲，无论是规划、研发、生产、销售都要求精益求精，必须强调工业设计在产品各个环节中的作用，设计制造出一款多功能整合型产品，使手机能满足用户的多种要求，其中对产品造型和色彩的要求是最直观、最明显的要求之一。
一、手机与工业设计
在数字化和网络化迅猛发展的今天，手机已经成为一种生活必需品，也成为引领消费时尚的工业产品。随着手机普及率的极大提高和功能质量的严重同质化，消费者对手机的差异化要求越来越强烈，对手机中的工业设计要求也越来越高，人们在选购手机时往往更加青睐于符合自己身份和性格特点的产品，而对于那些外观设计同质化严重的手机大多不屑一顾。面对日趋激烈的竞争和日益挑剔的消费者，以消费者为中心的人性化设计已成为时代的主题，工业设计在产品中的比重越来越大。
所谓工业设计，是一门新兴的交叉、综合学科，是科学与美学、技术与艺术、经济与人文等多学科只是想联系的完整体系。工业设计的研究内容不仅包括对产品功能、结构、材料、制造工艺以及产品的形态、色彩、表面处理、装饰工艺等，同时还包括与产品有关的社会的、经济的以及人的生理、心理等多方面因素。它综合运用现代设计的基本理论与手段，使现代工业产品尽可能地给使用者带来高效、舒适、美观的感受，最充分地满足人们的物质和精神需要。
在手机的设计中要做到人性化设计，以消费者为中心，在手机设计的每个环节中深入调查分析影响消费者需求和消费动机的心理元素，比如：消费者如何理解设计者在产品中蕴含的信息；不同的社会背景的消费者的心理特征；不同年龄、不同身份消费者对形态、色彩和材质的不同偏好；不同消费者在挑选和购买过程中各种心理元素等，在充分了解消费者的基础上，有目的的进行手机设计，从而使设计出来的手机更加人性化，更加符合市场需求，使企业获得较好的经济效益和社会效益。
在技术与市场的引导下，手机已经不再是单一的通信工具，通话这样一个简单的功能已经不能满足绝大多数消费者的要求，随着无线网络的覆盖面积越来越全面，带来的服务日益丰富，手机功能也在逐步整合，成为个人通信娱乐终端。虽然现在手机的技术要求标准化已日趋完善，但是由于应用的多样性，还是给设计者留有很大的空间。从手机设计角度来说，如何设计出适应各类人群的手机是至关重要的。如今的手机已经完全个性化，不同性别、年龄、社会地位的人有不同的审美观，这造就了手机外型的多样化。根据用户的需要，未来手机的外观形象设计将进一步向个性、时尚方向发展。
二、手机中的造型设计
目前市面上的手机产品有很多，许多都是国际大品牌，诸如iPhone、SUMSUNG等等。而国内也有很多行业领先的企业，如小米、联想、华为、中兴等，也已经成为国产品牌的消费主流。用户在考虑功能的同时，外观造型也是用户首要考虑的因素。外观造型也正是工业设计在手机中的最重要最直观的体现。
手机造型设计的目的是使产品具备优美的造型效果，使用户的体验更加完美，降低使用者生理和心理上的疲劳感。手机造型设计在工业设计方面包括手机的外形、颜色、材质、按键排布、人机界面等。在造型设计阶段，同时要对手机的各个侧面进行设计，功能及构造的问题不容忽视。产品功能和结构直接影响产品造型设计，有时为了创造出新的造型，不得不改变产品的功能和结构，所以要在技术上反复斟酌、寻求最适合的条件进行设计。近些年有很多成功的造型设计案例，如iPhone；机身的用料非常的讲究，特殊材质的钢化玻璃非常坚硬，为了加固超薄机身的iPhone的坚实性，苹果在其机身的边缘指出添加了抛光的一体成型金属钢圈，令到iPhone有着超强的抗摔和抗变形能力，以保证机身不受损坏。转过机身的反面，一个缺口的苹果以抛光的的表现方式出现在一片磨砂的金属后盖之上，这也是iPhone整机上唯一的一个Apple标识，毫无标识的正面让我们看到了iPhone的低调，磨砂的金属背面也是一次成型的工艺铸造，很好的将iPhone从机身的背面向正面包围，做工非常的优秀，实在是让人无法挑剔，在简单之中很好的表现出了苹果的美感,超薄机身更是是iPhone完美工业设计的体现。另外一款摩托罗拉ME511也是一款极为有个性的手机。摩托罗拉ME511是ME系列的第二款，造型是方块形旋屏设计，总体定位时尚、年轻，在当时的手机市场中独辟蹊径，得到消费者的极大认可。
尺寸困局：除了看手机的工业用料水准外，尺寸的大小设计又是一个困扰业界的难题。如今，各路商家都在想尽办法把显示屏越做越大。对于手机屏幕终究定格在几英寸才算恰到好处，业界一直没有什么标准的明文规定，大多都按各自的标准做，从市面4.5～5.8英寸五花八门的尺寸应有尽有。这种乱象丛生的尺寸大战，常常令人不知所措，平板电脑与手机的界限被各种眼花缭乱的尺寸所模糊。
大多普通用户的单手大拇指握手机的姿势，所接触划过的屏幕大约在4英寸范围，超过这个范围以上，必须用另一只手来操作。所以4英寸的范围应该是设计屏幕最合适的尺寸。但现在，除苹果外一些主流的手机商上都没固定遵循这个尺寸。反而有一致做大的共识，似乎才能显示出自己不落伍。
尺寸杂乱化的背后，可以看出商家缺乏对用户的认知体验，更是一种妥协的不自信。手机作为丰富的通信工具，一旦超出单手操作的范围，手机的本质意义就会逐渐丧失。以米3为代表的5英寸大屏手机商，在我看来就是违反了用户的单手体验。
三、手机中的色彩设计
手机色彩设计的目的是使产品具备和谐的视觉效果，使手机与人们的心理产生统一、协调的感觉。工业产品的造型、色彩对产品的外观美感起决定性作用，能够使消费者在使用过程中得到享受，满足人们物质生活与精神生活的双重需要，有助于消费者产生良好的心理暗示，提高效率，降低视觉疲劳。
在进行产品的色彩设计时，应注意色彩配合，应有“色彩主调”，色彩主调可以延续同公司同系列产品的色调，也可以独树一帜。设计者设计色彩时，应参考市场上已有的产品，避免与现有产品在色彩的过于近似以及色彩面积的完全对等。而且产品本身色相不宜过多，以二到三种为宜。通常情况下，以大面积的低纯度、高明度色调占优势地位，在局部点缀小面积高纯度的色彩进行对比，容易取得和谐、丰富、醒目的效果。在进行色彩设计时，还要注意产品与使用环境、民族风俗、地理气候条件等客观因素保持良好的适应关系。
与使用者和谐，与自然和谐，是手机色彩设计的最基本设计理念。现在某些手机的色彩设计还存在很多让人觉得不满意的地方。有的设计主旨不清，虽然色彩鲜艳，但是眼花缭乱，让人不知所云；有的设计色彩暧昧，让人觉得难以接受，心理上产生一些不安或不快；有的设计过于冰冷，缺乏情感，似乎要拒人于千里之外；有的设计选材用色不当，缺乏创新，等等。这样失败的色彩设计，技法再高，材质再好，也只能是一个没有生命没有灵魂的外壳。对消费者来说不过是充当了其它成功设计的背景，根本不值得回味。一款成功的设计应当使设计师的设计理念与色彩完美地融合，传达给人一种明确的主旨，给人一种视觉、心理的平衡，让人得到美的视觉享受。只有这样的设计才会让人过目不忘。例如：作为手机中的王者，iPhone系列产品。从问世之初就以简单明快的色彩和强大的功能傲视群雄，iPhone系列每一代产品都采用相同的色调，主体都是采用黑色或者白色，直观的表现出产品的传承性，黑与白的经典配合让用户百看不厌，鲜明的产品特征满足了消费者个性化的需求，是单一色调的成功之作。
四、设计风格趋向
自iPhone问世以来，Apple确立了手机风格的规格设计：一个Home主键，一个3.5英寸的主屏。如今所有的商家都在这种框架里设定机身的设计，这就造成市面所有的手机都是千篇一律，毫无个性可言。iPhone之前，你可以用到各种千奇百怪的机形，虽然这些物理按键耗费空间操作复杂，实体的按键无法跟今天的触控技术相比，但多元化的机型，可以看出商家对手机设计的思考。自从iPhone把触控普及到手机这几年，商家对于手机的整体工业思考，明显不如2022年“前智能机时代”来得大胆。可以看作，在这样既有的模式下，其实就是一种对设计思考的偷懒。
在没有新思路打破这种固有的风格设计时，那么以小米为代表的国内商家对于手机工艺的表现，可以从里面看出哪些端倪?
从小米前两代外壳组装结构看，可以明显看出正面主屏和背壳两层黑白坚固的对接的痕迹。这跟其他传统手机的工艺结构没有明显区别，而到了米3这种正反加盖的分界线就被隐蔽的包裹在占据机身主体的背壳主槽里，这种加工的意图就是让你感受不到泾渭分明的工业对接，同时可以降低的机身厚度，整体看上去显得浑然一体。这种工艺的做法同样在Apple的iPhone5S上看到，不同的是各自材质的选用不同，形成的对接表现反应也不相同。
这种一体化的高精度工艺，不会直接影响用户对于一款手机看法的好坏，但这种工艺的好处在于，无需使用两种模块的材质来完成手机主屏和背面的拼接，只需设定一种主体作为机身整体，并在此基础上进行加工，这样就可以使机身总体的厚度得到控制。当厚度得到控制、主屏与背面为一体时，手机整体的流畅度就会显现出来，如果再采用高性能的材质，如：金属铝合金一类，那么手机整体的质感将得到大幅提升。
透过米3的工艺，可以看到国产手机商学习摸索的态度。但对于工业外观设计的思考，还需要用很长一段时间来沉淀。
总结：
一部好手机必然会有一个完美的工业设计，作为当今社会的一种必需品，手机影响着人们的生活。在工业设计日新月异的今天一个完美的设计既要将工业产品要素与空间、色彩、材质结合起来，也要将产品的使用环境和人机工程考虑周全。从创意来源到草图成型，再到最后的工程图，设计师们要不断的修改审核。真正好的产品能够经得起推敲，当产品推向市场后，不同的消费者的眼光有所不同，但是好的设计并不是要让所有人觉得满意，而是要让市场说话，让时间来诠释。工业设计要与生产销售相结合，要考虑到成本和市场，以及材料和环境等方方面面，同时还要考虑主要消费人群的人文历史以及民族宗教信仰等等。让产品创新与工业设计点缀我们的生活。参考文献
[1]曹一华，工业设计概论，中国轻工业出版社 [2]李乐山，工业设计心理学，高等教育出版社 [3]程能林，工业设计概论，机械工业出版社 [4]杨 正，工业产品造型设计，武汉大学出版社
第四篇：工业设计概论教案
工业设计概论教案
(工业设计史部分)
一、本节题目：
第二章
工业设计简史
第二节
德意志制造联盟与包豪斯
二、本节学时安排： 2个学时
二、教学目的与要求：
通过两个学时的学习，使得学生大致了解德意志制造联盟与包豪斯的发展历程、主要贡献及代表人物，并在此基础上进一步将其与工艺美术运动、新艺术运动加以比较。
三、讲授重点：
德意志制造联盟的特点及包豪斯的创立者格罗庇乌斯。
四、讲授难点：
格罗庇乌斯的设计理念。
五、教学方法：
讲授，讨论。
六、本节教案：
复习：
1、工艺美术运动与新艺术运动的代表人物。
（莫里斯、威尔德、高迪等。）
2、工艺美术运动与新艺术运动的比较。
（同：①反对矫饰的古典装饰风格。②关注传统手工艺。③受到东方文化
影响。异：①工艺美术运动以歌德风格为重要参考。②新艺术运动完全放弃传
统装饰风格，或者完全走向自然风格，或者完全采用几何线条。）
第二节 德意志制造联盟与包豪斯
第一次世界大战后，德国出现了两个重要的设计组织——德意志制造联盟与包豪斯。在工艺美术运动和新艺术运动的基础上，这两大设计组织展开了新的设计探索，现代工业设计的基础由此而奠定下来。
一、德意志制造联盟。
1、时间：1907-1934
2、特点：与以往的设计运动不同，德意志制造联盟在坚持民主思想的前提下，第一次充分肯定了机器生产的重要作用。正是这一态度的转变，使得民主思想不再只是空谈。
3、目标：通过艺术、工业与手工业的合作，用教育、宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。
4、意义：德意志制造联盟是工业设计在理论和实践上的真正突破。
5、代表人物：贝伦斯
贝伦斯出生于德国汉堡。他曾在艺术学院中学习过绘画，后改行学习建筑。1893年，他成为慕尼黑“青年风格”组织中的成员。在慕尼黑期间，贝伦斯受到激进艺术的影响，与维也纳分离派的主要代表人物奥布里奇等人交往甚密。1907年，贝伦斯受聘担任德国通用电器公司AEG的艺术顾问，开始工业设计师的职业生涯。他全面负责公司的建筑设计、视觉传达设计以及产品设计，为这家庞杂的大公司树立起统一、完整、鲜明的企业形象，开创了现代公司识别计划的先河。
图1 贝伦斯设计的透平机制造车间与机械车间
贝伦斯不仅设计实践方面卓有成效，他同时还是一位杰出的设计教育家。他的学生格罗庇乌斯、米斯和柯布西埃云均为20世纪杰出的建筑家和设计师。他于1908年设计的台扇和1910年设计的电钟上没有当时设计所惯有的结构伪装，也不再一味从古典装饰中寻找设计元素，让机器在居家环境中也能自我地进行表达。因此，贝伦斯被评价为现代工业设计的先驱。
图2 贝伦斯设计的电风扇 图3 贝伦斯设计的电钟
二、包豪斯。
包豪斯成立于1919年，它是由魏玛艺术学院和魏玛工艺美术学校合并而成的。在魏玛工艺美术学校前任校长威尔德的力荐之下，格罗庇乌斯成为了包豪斯的第一任校长。学院最初建校魏玛，后因故迁址迪索。从十九世纪末开始，设计者在面对新兴的机械化大生产时无一不提出自己的疑问：怎样的设计语言才能与新兴的机械大工业生产方式相吻合？又是什么原因使得自英国工艺美术运动以来倍受推崇的民主思想迟迟的不到真正实现呢？包豪斯在德意志制造联盟运动基础上所展开的新的设计探索，无疑提供了问题的最佳解决方案。
包豪斯的成立不仅源于其创始人----德国著名建筑师格罗庇乌斯的设计梦想，更是工业化时代的一种必然产物。
1、时间：1919-1933。
2、特点：包豪斯总结了自英国工艺美术运动以来各种设计改革运动的成功经验，并进一步继承了德意志制造联盟的传统。
3、目标：培养新型设计人才。
4、意义：包豪斯对现代设计的贡献主要体现在两个方面。
1）首先，现代设计教育的结构基础由包豪斯建立。它独创性地将平面和立体结构的研究、材料的研究及色彩的研究分离开来，并加以科学的对待。2）其次，现代设计的真正应用也是以包豪斯为代表完成的。包豪斯的不少教师及学生在二战期间移居美国，为美国工业设计在战后的迅速发展提供了人才积累。
5、历任校长：
1）格罗庇乌斯---理想主义。
图4 格罗庇乌斯
格罗庇乌斯曾在贝伦斯的建筑事务所任职，是著名的建筑师、设计教育家。他的代表作品是法古斯鞋楦厂和包豪斯的校舍。其中，法古斯鞋楦厂的设计中充分运用了玻璃幕墙，这座四层厂房的二、三、四层有三面是全玻璃幕墙，而这一设计元素在日后成为现代建筑的基本特征。
图5 法古斯鞋楦厂
图6 包豪斯校舍
格罗庇乌斯于1919年创立包豪斯，将实用美术学校和魏玛美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校。1937年，格罗庇乌斯定居美国，任哈佛大学建筑系教授、主任。他在美国广泛传播包豪斯的教育观点、教学方法和现代主义建筑学派理论，促进了美国现代建筑的发展。第二次世界大战后，他的建筑理论和实践为各国建筑界所推崇。
他认为：一个城市的设计规划，大到建筑物，小到一把椅子的设计，本质上解决的方法都一样，通过采用现代化材料和技术解决存在的问题，满足需求，是纯粹的功能考虑而不是形式风格。
2）汉斯﹒迈耶---共产主义。
汉斯﹒迈耶在设计上的突出成就毋庸质疑，但他在政治上的激进态度成为最终包豪斯被迫关闭的导火线。3）米斯---实用主义。
米斯在建筑上提出了实用主义观点。
七、作业：
思考题：将德意志制造联盟、包豪斯这两大设计组织与工艺美术运动、新艺术运动中的设计组织进行简单比较，分析其中的异同之处。
八、参考书目：
包豪斯
:(英)弗兰克·惠特福德(Frank Whitford)著出版社:三联书店.2022
包豪斯 大师和学生们
:钱竹总编
出版社:艺术与设计杂志社.2022
点击观看“电子课件”
林鹤译
第五篇：工业设计概论论文
摘要：
现在大众越来越喜欢旅行了，不光能脱离尘世的喧嚣，还可以近距离接近大自然，同时又可以放松身心等，但旅行需要带很多东西。所以对所需要带的东西的体积有能小则小的要求，同时还要保证实用、轻便、美观等要求。
为了人们能够出行更加方便，本文根据人们旅行时具体使用水杯的情况分析，找出能够节省空间的各种办法，并结合杯子进行思考与设计，合理的、简约的、美观的、环保的将该杯子的具体要求通过设计来实现。
本设计针对户外使用、携带方便、外形美观的问题考虑，通过杯子的材质及结构的改变来达到携带方便的效果。在节省空间的前提下，满足使用者的各种需求。
关键词：简约；便携；环保： 技术路线
从现有的杯子入手，分析设计的可行性及可以达到的技术范围。找出研究方向和出发点，找出设计的使用人群和分析人群的使用特征分析及心理特征。
使用传统的设计方法和创新的设计方法相结合，即不能丢掉已有的设计常规，同时也要有自己的特色和明晰的设计思路，做好计划，从结构、材料、功能、外观、消费心理及人机方面进行多个层面分析，力求完善。
查阅有关资料，请教老师同学，在进行设计的过程中不断找出设计存在的不足并加以改良。
2.1 杯子的种类
杯子，日用器具，从古至今其主要功能是用来饮酒或茶。基本类型大多是直口或敞口，口沿直径与杯高近乎相等。有平底、圈足或高足。
杯子的类别有：根据材料分，陶瓷杯、玻璃杯、塑料杯、不锈钢杯、景泰蓝杯；根据功能分，日用杯、广告杯、促销杯、保健杯等；根据结构工艺分，单层杯、双层杯、真空杯、纳米杯、能量杯、生态杯。
防烫手的隔热保温茶杯（图2-1）
该款防烫手茶杯在杯体的下部采用的是双层设计，起到保温隔热的作用，不过现在这样的制造方式已被广泛应用，在造型上还是很新颖的。
图2-1 防烫手的隔热保温茶杯
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2.2 杯子风格和材质
现在杯子风格多样，材质也各不相同。随着生活水平的不断提高，人们的要求也在改变，以前追究“量”，而现在追究“质”了。其中，乐扣杯（图2-2）相比较而言，尤其自己的风格，同时也追随了绿色环保设计的趋势。星巴克的核心营销策略，就是以欧美根深蒂固的咖啡文化为基础，推出一种高水平、高水准的咖啡价值观。正是这样一种基本价值概念，或者说立足于改变消费者的价值观念和价值方法，星巴克的咖啡杯代表了星巴克的文化形象，构建一种文化的体验和文化氛围。
图2-2乐扣杯
杯子常采用玻璃、陶瓷、塑料、金属等坚固、不溶于水的材料制作，并可以安全容纳多种可食用液体（如饮料、酒水等）。塑料水杯常用材质有太空玻璃和AS塑料两种。太空玻璃又称PC工程塑料，是世界范围内广泛使用的材料。这种材料质轻、耐用，具有优异的绝缘性、延伸性、尺寸稳定性、耐化学腐蚀性以及较高的强度、耐热性和耐寒性，缺点是和金属相比硬度不足，这导致它的外观较容易刮花。AS塑料耐气候性中等，不受高湿度环境影响，不易产生内应力而开裂，料质透明度高，常用来制作托盘、水杯、餐具、包装盒等塑料制品。杯子的设计 3.1 材料分析
材料的情感个性就像颜料的色彩一样。运用材质进行产品设计与作画很相似，都是为了表达一定的创意，塑造一定的角色形象。材质的相互配合也会产生对比、和谐、运动、统一等意义。一种好的设计有时也需要好的材质来渲染，诱使人去想象和体会，让人心领神会而怦然心动。
3.2 人机分析
所谓人机工程学，亦即是应用人体测量学、人体力学、劳动生理学、劳动心理学等学科的研究方法，对人体结构特征和机能特征进行研究，提供人体各部分的尺寸、重量、体表面积、比重、重心以及人体各部分在活动时的相互关系和可及范围等人体结构特征参数，还提供人体各部分的出力范围、活动范围、动作速度、动作频率、重心变化以及动作时的习惯等 1 人体机能特征参数分析人的视觉、听觉、触觉以及肤觉等感觉器官的机能特性。分析人在各种劳动时的生理变化、能量消耗、疲劳机理以及人对各种劳动负荷的适应能力，探讨人在工作中影响心理状态的因素以及心理因素对工作效率的影响等。一件产品是如何来评价它在人机工程学方面是否符合规范呢，以德国Sturlgart设计中心为例，在评选每年优良产品时人机工程上所设定的标准为：
1产品与人体的尺寸、形状及用力是否配合； 2产品是否顺手和好使用；
3是否防止了使用人操作时意外伤害和错用时产生的危险；
4各操作单元是否实用，各元件在安置上能否使其意义毫无疑问的被辨认； 5产品是否便于清洗、保养及修理。
使用者或受众的情感，表现为杯子使用的舒适、气氛的愉悦以及对特殊群体如老人、小孩、病人、残疾人、孕妇、左撇子等的关怀。因而细部的着重处理如把手的弧度、壶口的倾斜角度和隔热、耐温以及季节、气候、环境的变化对杯子的特殊要求等就成为设计的关键。本文的旅行用便携式水杯尺寸压缩前和普通杯子尺寸相同，杯把部分的长宽都能满足抓握的要求，符合人机要求。同时，压缩后的尺寸很小，满足了携带方便的要求。从材质方面考虑选用的橡胶材质稳定性强，塑料隔热性好，满足了人性化设计的要求。
3.3 色彩分析
色彩是产品视觉设计的第一要素，好的产品色彩设计不但能够吸引消费者的目光。而 且在展现产品设计艺术的同时，将设计师的情感通过色彩更为有效的传达给消费者，增强 消费者对产品乃至产品品牌的深刻印象。产品色彩的配色应基于产品色彩的功能，兼顾“突出”与“融合”两个方面，既突出提升的方面又融合平稳的方面。旅行用便携式水杯从色彩方面讲，杯子的主体色彩鲜艳，便于人们一眼就能识别。杯子由黄色的橡胶杯体和白色的塑料杯把组成，整体感觉醒目，橡胶杯体的主要配色有：黄、粉、橙。这些颜色淡雅又不失跳跃感，同时具有令人心情清爽舒适的视觉效果，适合年轻人追求新鲜跳跃的审美体验。
图3-1 拟设计杯子效果图
结论
随着市场竞争日益激烈化，人们的生活压力也不断加深，为了放松心情，越来越多的人爱上了旅行。本课题通过对生活的观察，提出这样的设计思想，旅行用便携式水杯设计，并始终以便携性为指导思想，从造型方面的改变来达到携带方便的效果，杯子压缩后“扣”的方式引发人的情感体验和心理感受。本课题属于问题解决型设计课题，主要通过提出旅行时杯子携带占用空间的问题，然后围绕该问题提出设计方案，最后解决问题的过程，考虑功能和造型，突破传统的杯子造型，大胆创新。
参考文献
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