第一篇：播音主持停连讲义
播音创作基础——停连
播音主持语言表达的基本技巧（外部技巧）包括停连、重音、语气、节奏。在一组稿件或一档节目中，语句的形态是千变万化的。一句话里，哪里该停，停多久，哪里是重音，哪里该轻读，一段话中，哪几句该连，哪几句不连，哪几句是重点；整个句子的声音形式是升是降，是强是弱，是急是缓„„这都大有学问。
这节课我们来讲一下其中的表达技巧之一，“停连”。什么是停连呢，简单地说，有声语言的停连是指语流中停顿和连接的总称。为什么要把停连作为播音主持语言创作的技巧之一单列出来讲呢。下面让我们三个方面来了解下停连在有声语言创作中的必要性。
从生理角度看，播音员、主持人的声音是靠气息支撑的，除了发较短的句子外，任何人都不可能不停歇地一口气说到底。在播音主持过程中，必须有不断补充和调节气息的自然生理过程。从心理学角度看，语言是思维和情感的反映，播音员、主持人在节目中肯定会有思维活动、情感运动，会有一个组织和选择恰当的语言，来表达思维并准确发出声音的心理过程。内容表达上讲，适当的停连让听者有时间领会内容，突出重要信息。在广播电视传播中，我们播音主持语言的停连是以心理需要为主、生理需要为辅的。要想正确运用停连为内容和思想感情服务，首先要照准停连的位置。其次虽然停连在口语表达中很重要，但是还应注意，停顿不宜太多，否则会支离破碎，特别是新闻类节目的播报中，应少停多连。
停顿和连接都是有声语言中表达思想、抒发感情的方法，是有声语言中的标点符号。下面我们来通过一个例子来感受下“停连”在语义表达中的重要作用。
例子：
相传主人请客，给客人发请柬，客人回复：无鸡鸭也可无鱼肉也可一盘青菜不可。于是主人做了一桌青菜，结果客人很生气。请问：主人和客人分别对这句话怎么断句？
客人：无鸡^鸭也可,无鱼^肉也可,一盘青菜不可。主人：无鸡鸭也可^,无鱼肉也可^,一盘青菜不可。
一、播音主持的节奏——停连
停连：有声语言的流动过程中，声音的中断和延续。包括停顿和连接。
1、停顿
停顿：在有声语言表达过程中，为表情达意的需要所作的声音中断、休止就是停顿。
停顿是思想感情运动状态的继续和延伸，而不是思想感情的终止中断和空白。恰到好处的停顿，应该起到“此时无声胜有声”的作用。
例子：
“话都到了嘴边，可她却^始终没有勇气说出来。”
2、连接
连接：在朗诵或说话时，不中断、不休止的地方（特别是有标点符号，而不中断、不休止的地方）叫做连接。
播音中确定停连位置，常常是要打破稿件标点符号的限制的。书面标点符号只是我们理解稿件时的重要参考，而在有声语言的创作中，何停何连是要根据我们对稿件的正确理解来确定的。下面让我们来学习第二个大问题确定停连位置的依据
二、确定停连位置的依据
1、准确理解语句意思
任何一句话都有它特定的意思。在播音语言表达中，由于停连位置选择不当而造成达意错误的，往往首先是播音员对稿件语句的理解问题。
例子：
过路人等不得在此穿行 a、过路人^等不得^，在此穿行。b、过路人等^不得在此穿行。
2、正确分析语句结构
在理解语句意思的基础上，有时还可能出现因停连不当使意思表达得不清楚的情况。例子：
出门^走好路，出口^说好话，出手^做好事。作为排比句式，在每一个主语后面设计停顿，有助于加强气势，突出做人的道德规范。
3、恰当体会情景神态
有些语句，我们理解意思没错，语句结构也清楚了，但是按一的词语关系来确定停连位置却仅仅可以使语意清楚、不发生错误，而不能使语句中所蕴含着的生动、丰富的情景神态得以充分的表达。
例子：
白日^依山尽，黄河^入海流。欲穷^千里目，更上^一层楼。
4、合理处理标点符号
播音中依据的稿件上，都有许多标点符号，这是写为了让人看得更明白而使用的。播音员在备稿时也需要借助标点符号来帮助自己理解稿件意思，在播音时，标点符号仍然是我们选择停连位置和把握停连时间的重要提示和参考。但是，播音是有声语言的创作活动，切不可完全被书面语言中的标点符号所束缚。
例子：
我国^是世界上最大的手机用户国，平均不到4人就有一部
手机，^年发短信数量，相当于世界上所有国家数量的总和。短
︶
信，^更新着国人的^情感表达方式和娱乐方式，也带来与日俱增 的烦恼：“灰色”、“黑色”、“黄色”垃圾短信肆虐，^让人不胜其
︶ ︶ 扰。
仅仅知道在哪进行停连还远远不够，能够准确运用停连，把语义表达得更清楚、把感情传达得更生动才是最终的目的。那么接下来让我们来学习第三个大问题，停连处理的具体方式。
三、停连处理的具体方式
1、落停
这种方式一般用在完成句中，也就是一个完整的意思讲完之后。它的特点是，停顿时间相对较长，句尾声音顺势而落，或急收或缓收，或强收或弱收，都要停住，不能失去控制。落停要求声音随着内容的需要进行。
例子：
法国民众期望，作为欧洲新生代领导人的代表，萨科齐能凭借其丰富的经验、旺盛的精力和精干的作风，将法国带入一个全新的“变革时代”。↘
2、扬停
用在一个意思没说完而中间又需要停顿的地方，或用于句中无标点处。停顿时间短，但声停气不断，保留完整的意思。
声音处理上：停之前—声音稍上扬或平拉开 ；停之后—声音缓起或突起。例子：
新北京方言里^也许还留有一些其他方言带来的痕迹。比如现在北京人常说“耍大牌”，这个词^就是从广东一带传来的。
3、直连
这种方式一般用于有标点符号而内容又联系比较紧密的地方，它的特点是顺势连带，不露接点。有时甚至不用换气，只用胸中的余气一带就可以了。一般是紧连快带，这里往往是在紧连的前后用慢来显示，慢中有快。例子：
在进行河流科考时都会带上大比例的军用地图。如五万分之一，三万分之一，万分之一等。
︶ ︶
4、曲连
这种停连给人一种似停非停之感，平时常用“顿挫”来形容。这种顿挫主要是以连接为主，因为顿挫有时不需要喘气或深呼吸，是声挫气连，一般用于较舒缓的内容，而且适合于一句话或一段当中的连接。这种方式也用于没有标点符号而内容又需要有所区分的地方，它的特点是声断意连，环环向前。例子：
此外，很多家长营造的家庭气氛过于紧张，一切以高考为
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中心，反而进一步增加了孩子的心理压力。
︶
停连的处理方法大致有这几种，但在运用时就不见得局限于这几种方法。在这几种方法的基础上去发挥自己的创造，也一定要遵循从内容出发并符合思想感情运动的需要这一原则。同时还注意与其他技巧的密切配合，重音、语气、节奏的不同，停连的处理也会有不同，如，“快中有慢、慢中有快、欲扬先抑、欲抑先扬”的技巧就与连接有直接的关系。
本节小结
停连作为有声语言的标点符号，可以把内心的情感表达的更加准确到位和生动自如。播音主持作为电视传媒与观众交流的纽带与桥梁，了解、熟悉、掌握、正确运用停连的方式显得至关重要。停连的部分，我们就学习到这里，希望同学们在课下能够多找一下句子、文章，有针对性地练习一下停连，在练习中巩固对停连的理解，把这种技巧运用到实际的播音主持表达中。
以上是我的试讲的课程，感谢各位评委老师的耐心聆听，谢谢。
第二篇：播音主持讲义1
第二章：
播音主持基础训练——吐字归音与口腔控制训练
播音：就是电台、电视台、网络由播音员主持人、编辑、记者，在各类节目中面向受众直接传达信息的有声语言活动都称之为播音；广义上讲指电台、电视台、网络传播媒介所进行的一切有声语言和副语言传播信息的活动。副语言包括：眼神、表情、服饰、体态
对播音员、主持人播音发声的基本要求：
根据播音主持工作的性质、任务、特点及受众的审美要求，我们对播音员主持人的要求，概括起来就是四句话、三十二个字：“准确规范、清晰流畅；圆润集中、朴实明朗；刚柔并济、虚实结合；色彩丰富、变化自如”
准确规范、清晰流畅：吐字要合乎规范，字音标准，语音有较高的分辨率，即使在杂音环境中也能听清，青紫是在完美表达出语言意义和感情前提下的清晰，而不是机械的念字，要形成语流，连贯流畅，不能吃字、含混不清。
圆润集中、朴实明朗：较好的声音音色和吐字技巧，圆润动听，先天因素固然重要，但后天训练不可忽视。
刚柔并济、虚实结合：对声音弹性而言，能刚能柔，有虚有实，要根据表情达意的要求灵活处理。
色彩丰富、变化自如：音高、音色、节奏，随节目内容，形式风格多样
发音及吐字
气息是动力，声带是工具
发音时气息声带共鸣的综合运动，文件的气息震动声带，使声带运动发音，经口、鼻、咽腔共鸣体饿作用，使声音通过口腔传出体外。在这个过程中，气息的好坏直接影响到声带和共鸣腔的发生功效。
吐字是播音主持艺术的基础
吐字发音的关系：
他们既相辅相成又互相制约。同等重要的位置
发音的状态和感觉：积极、松弛、集中。
①坐姿：坐硬凳，前部，双脚自然着地，头正、双肩自然下垂，颈部、背部自然伸直，腰不要挺，胸部微含，下巴微收，小腹微收，两肘松弛放在桌面上，双手拿稿。
②立姿：一只脚前移半步，呈丁字步，重心落在前脚，小腹微收，自然挺胸，两臂自然下垂，眼睛平视前方。
吐字归音
准确、圆润、集中、清晰
咬字器官指口腔（双唇、齿、齿龈、硬腭、软腭、舌头）
口腔开度
字头、字腹、字尾（声母、韵母、归韵）
口腔控制：对口腔各部分的自然常态做适度调整，使其满足播音吐字的要求，口腔是语言的创造场，各咬字器官之间如何配合动作，直接影响发声质量。
我们要想做到准确、清晰并富于美感，就必须打开牙关，吐字力度集中于中线
1、挺软腭是播音吐字调整状态的基本方法之一，主要是改变日常口语松弛下垂的姿态，增加吐字清晰度，使通向鼻腔的通道变窄，减少流向鼻腔的气流，使鼻音色彩得到控制
2、打开牙关增大空腔容积
3、适当的收唇，指唇齿适当贴近，这就必须提颧肌，口腔前部展宽，鼻孔略微张大，4、吐字力度集中于中线，唇舌才能有力度，声音才能集中，不发散、发扁
第三章：播音主持基础训练——用气发声原理和训练
播音发声：要求高度的用声技巧，正确用声是正确创作道路的一个组成部分，声音要得心应口、收纵自如，才能把理解感受到的东西表达出来，收到应有的宣传效果。
发音是我们要勤于磨练的一项基本功，这项基本功不仅会直接影响播音质量，还会影响到一个播音员的播音寿命。要掌握正确的发声方法；要不但能正确发声，而且要知其所以然，要能以理论知识分析解决发声实践中的问题，使发声能力不断扩展；要有练功的毅力，语音发生习惯是长期形成的，掌握正确的发生方法则需要坚持不懈的联系，循序渐进、持之以恒，要“冬练三
九、夏练三伏”，“拳不离手曲不离口”、“朝朝如是日日皆然”。
训练原则：从内容出发，“以情带声”，“以声传情”，情声统一是播音发声的一条重要原则；要遵从技能训练的规律，认识熟练化过程对技能型训练的重要性，要有量的保证，而不能仅仅满足于会发某一音，对于播音来说，会发音只是进一步训练的开始，只有把发音训练到不用脑子去想就能脱口而出，形成习惯时，才能在表达中灵活自如的运用；发音训练是对已有发音习惯的改进和补充，改变不良发音习惯，对欠缺能力进行补充。
训练方法：①听音联系，首先训练敏锐的听觉能力，对声音的分辨能力是学习发音的基本条件。听中央台新闻联播。②自我判断，录音纠正。③记忆声音，形成习惯。主要是体会发音器官动作感觉，回味发音位置和动作过程。④重复练习。使发音达到脱口而出的熟练程度，流畅自如。
呼吸：快吸慢呼，要根据需要适量吸入，不要吸得过满以至超过控制能力允许的限度。气息：我们已经讲过训练方法，一定要坚持。
调节：正确的姿势，气息下沉、喉部放松、不挤不僵、声音贯动、气随情动、声随情走、音往外送、字往外流、刚柔并济、色彩丰富、字音轻弹、如珠如流。
语势训练：有声语言在声音的态势或有声语言的发展趋向；类型：①波峰类②起潮③波谷④落潮⑤半起；句首忌同一高度，句腰忌同一波形，句尾忌同一落点。
节奏训练：
共鸣训练
第三篇：播音口才诗歌停连技巧教学
播音口才诗歌停连技巧教学
【课前热身】
描述家乡：描述你的家乡，根据家乡的风土人情及民俗特点组织语言，进行描述。小提示：时长3分钟，要求条理清晰、表述流畅、情景再现。【学习目标】
1．熟知停连的定义；
2．掌握诗歌朗诵停连的处理方法；
3．熟练运用停连的处理方法进行诗歌朗诵。【情境导入】
夏青同志是新中国我党培养的第一代深受人民群众喜爱的播音艺术家，林如回忆说：“在与夏青一起播音时还有一个突出的感受，就是他大胆利用停顿。在录音时，他常在一个句子中间停顿下来，我曾以为他是想重录一下，但他总是很自信地又念下去了。之后，在收听节目时，常常使我惊愕，我认为是太长的停顿，并不是空白，它体现出的不仅仅是从容，更像给听众一个无形的“期待”信号，引起听众的期待感，再接着往下播时，那后面的内容就一丝不漏地流入听众的心中。”
老一辈播音艺术家夏青正是善于运用停连，所以收到了良好的表达效果，可见，停连是语言表达中的一个重要武器。那么什么是停连呢? 【重点解析】 1．停连的含义
停，指停顿，用八表示(▲，挫号，停顿时问短)。连，指连接，用一表示。停顿和连接是有声语言的标点符号。在播音中，有声语言总有休止、中断的地方，那些不休止、不中断的地方，特别是文字稿件中有标点符号而不休止、不中断的地方，就是连接。停连是由两个方面决定的：一是生理需要，利用停顿补充气息；二是心理需要。在停连的运用上，前者要服从后者。停顿是思想感情运动状态的继续和延伸，而不是思想感情的终止、中断和空白。2．停连的种类
按文意、合文气、顺文势，是我们运用停连的原则。停连分为十种，在诗歌中以下几种运用得比较多。
(1)转换性停连。在稿件中由一个意思变成另一个意思，一种感情变成另一种感情的空当，比如，遇到“但是”“然而”等关联词，应该有相应的停顿，显示转换的关节。停顿时问可因不同的转换形式有所不同。转换性停顿的上下文中的其他停顿要相对缩短甚至连接。如：
“夜幕在不知不觉中降临了，观看姑娘跳舞的人们也都回家休息了。姑娘也开始感到了倦意，她想停止跳舞，可是，她无法停下脚步，因为红舞鞋还要跳下去。”在“她想停止跳舞”之后就有一个转换性停顿，这个位置也可以在“可是”之后。转换性停顿的上下文中的其他停顿要相对缩短甚至连接。
(2)回味性停连。有的词语、句子、段落播完之后，停顿要足，留给受众想象、同味的时问。这就是同味性停顿。如：“中联重科制造的全球最长80米碳纤维臂架泵车正式投入使用。”“臂架泵车”之后应有一个停顿，以便使受众同想一下这四个字的意思。
(3)灵活性停连。任何停顿和连接都不应是呆板的、生硬的，无论在停顿的位置上、时间上，都没有万能公式，特别是在诗歌散文等文艺作品中，我们应该在停连处理上保持较大的灵活性。如：“《红楼梦》一百一十万字，《三国演义》七十二万字，《战争与和平》一百三十九万字，《约翰·克里斯朵夫》一百零九万字，都很长。”这里有四个并列成分，按书名字数安排停顿，或书名与字数之间都不安排停顿，语意不会有误。不过，总觉呆板。如果灵活一点，只在《红楼梦》和《战争与和平》两个成分的书名、字数之间安排停顿，《三国演义》之后，《约翰·克里斯朵夫》之后都不安排停顿，既使两部字数更多的书给人留下的印象更深，又使四个并列成分中间的停顿稍显错落。当然，这种停连，必须坚持从文本出发，在允许的范围里进行。
第四篇：播音主持小学初中课程讲义
第一课 表演篇（上）
1.自我介绍: 目的:在人际交往中如能正确地利用介绍，不仅可以扩大自己的交际范围，广交朋友，而且有助于自我展示、自我宣传，在交往中消除误会，减少麻烦。自我介绍，即将本人介绍给他人。
要求:1分半以上3分钟以内.(内容中可包含自己的一次旅行、一件趣事、自己的梦想等）2.解放天性
a.表情训练:微笑 大笑 傻笑 假笑 哭 害怕 头疼 肚子疼 生气
b.动物模仿训练:设想动物的模样、表情、体态、心理状态，通过自己的表情、形体、神态进行夸甲表达。（狗、猫、猪、牛、羊、青蛙）
c.集体游戏:动物蹲（6位学员为一轮，每人扮演一个小动物，在蹲之前要模仿小动物的动作及声音）3.放松练习
a.自然站立间隔稍远,浑身舒展,双臂自然下垂,闭上眼睛,将注意力集中在身体的重量上,渐渐放松每一个支点.面部 喉部 双肩 双臂 指尖 胸部 腹部 臀部 脚趾尖 b.闭上双眼,幻想 睁开眼后描绘自己所看到的场景
森林 海浪 雪山
c.讲述自己从森林到雪山所看到的事物。
第二课 表演篇（下）
1.模仿人物动作
交警:指挥车辆,双臂向左右两边平肩伸直,手掌伸开,一笔向胸前平行挥动,然后交换左右臂进行.工人:手擦脸上的汗,双手扇着风,挽起袖子,解开衣服扣子,用衣襟擦汗,并不停地扇着衣襟.老爷爷咳嗽:屈腿弯腰躬背,一边咳嗽,一边用手捶后背.酒鬼:两眼发直,摇摇晃晃地走着
打蚊子:双手拍蚊子,跳起来拍蚊子,目光跟蚊子走,蚊子落在胳膊上,一只手啪的一下打上去,疼得“啊”地叫一声,没打着,又去打蚊子.喝汤:双手捧碗喝了一口汤,烫得龇牙咧嘴,嘴对着碗边吹着热气,轻轻喝一口,用手摸摸胸口,舌头舔舔嘴皮,香!
2.无实物表演
1.喝水 喝饮料(易拉罐)喝热汤 喝药 喝酒 2.擦汗 擦脸 擦嘴 擦眼睛 擦桌子 擦玻璃 3.吃香蕉 吃面条 吃西瓜 吃汉堡 4.洗脸 洗头 洗手 洗毛巾 洗衣服
3、命题表演
从睁眼起床到背书包上学的过程
3、游戏：反应测试（做老师说的相反的动作）
第三课 呼吸训练
1、呼吸训练
A．保持气息：用口鼻一起深吸一口气，像闻花香一样，让气在腹中保持一会儿，然后从嘴里缓缓吐出。
B．气息吐放：用口鼻深吸一口气，稍微保持一会儿，发“si”的音，要求吐气力度均匀。
2、练习：
数旗（数一面旗换一口气，数两面旗换一口气....最后，用一口气数最多的旗）数枣（同上）
3、绕口令
打枣
出东门，过大桥，大桥前面一树枣，拿着竿子去打枣，青的多，红的少，一个枣两个枣三个枣四个枣五个枣六个枣七个枣八个枣 九个枣十个枣 十个枣九个枣八个枣七个枣六个枣五个枣 四个枣三个枣两个枣一个枣
这是一个绕口令，一口气说完才算好。
4、游戏环节
游戏规则：由开始一人发音“零”随声任指一人，那人随即亦发音“零”再任指另外一人，第三个人则发 音“柒”，随声用手指作开枪状任指一人，“中枪”者“啊”一声不作任何动作，但“中枪”者旁边左右两人则要扬手作投降状。出错者淘汰。
第四课 语音基础——口腔操
1、认识口腔部位图
2、口腔操A、绕舌 B、弹舌 C、喷唇 D、6嘟唇、E绕唇 唇的练习
喷：也称作双唇后打响，双唇紧闭，将唇的力量集中于后中纵线三分之一的部位，唇齿相依，不裹唇，阻住气流，然后突然连续喷气出声，发出P、P、P的音。咧：将双唇闭紧尽力向前噘起，然后将嘴角用力向两边伸展。（咧嘴），反复进行。撇：双唇后闭紧向前噘起，然后向左歪、向右歪、向上抬、向下压。绕：双唇闭紧向前噘听起，然后向左或向右作60度的转圈运动。舌的练习
刮舌：舌尖抵下齿背，舌体贴住齿背，随着张嘴，用上门齿齿沿刮舌叶、舌面，使舌面能逐渐上挺隆起，然后，将舌面后移向上贴住硬腭前部，感觉舌面向头顶上部“百会”穴的位置立起来。这一练习对于打开后声腔和纠正“尖音”、增加舌面隆起的力量很有效。口腔开度不好的人、舌面音J、Q、X发音有问题的人可以多练习。
顶舌：闭唇．用舌尖顶住左内颊、用力顶，似逗小孩儿嘴里有糖状，然后，用舌尖顶住右内脸颊做同样练习。如上左右交替、反复练习。
伸舌：将舌伸出唇外，舌体集中、舌尖向前、向左右、向上下尽力伸展。这一练习主要练习使舌体集中、舌尖能集中用力。”
绕舌：闭唇，把舌尖伸到齿前唇后，向顺时针方向环绕360度，然后向逆时针方向环绕360度，交替进行。
立舌：将舌尖向后贴住左侧槽牙齿背，；然后将舌沿齿背推至门齿中缝。使舌尖向右侧力翻。然后做相反方向的练习。这一练习对于改进边音L的发音有益。舌打响
口腔的静、动态控制
静态控制：打开口腔、提颧肌、开牙关、挺软腭、松下巴：
3、绕口令（子词丝）四十四个字和词，组成了一首子词丝的绕口词。桃子李子梨子栗子桔子柿子槟子榛子，栽满院子村子和寨子。刀子斧子锯子凿子锤子刨子尺子做出桌子椅子和箱子。名词动词数词量词代词副词助词连词造成语词诗词和唱词。蚕丝生丝热丝缫丝染丝晒丝纺丝织丝自制粗细丝人造丝。
第五课 按发音部位学习拼音的读法（1）
1、双唇音
b---双唇闭紧，阻碍气流，然后双唇突然打开，气流比较自然的放出，声音轻短。
P---发音和b基本相同，但送出的气流较强。m---发音时双唇紧闭，气流从唇齿间摩擦出来。
2、绕口令
八百标兵 八百标兵奔北坡，炮兵并排北边跑。炮兵怕把标兵碰，标兵怕碰炮兵炮。
八了百了标了兵了奔了北了坡
炮了兵了并了排了北了边了跑 炮了兵了怕了把了标了兵了碰
标了兵了怕了碰了炮了兵了炮
3、唇齿音：
f---上门齿轻轻接触下嘴唇，气流从嘴唇间摩擦出来。区别易读错的字母 f---h h（舌根音）----口腔打开，舌根抬起接近软腭，气流从缝隙中摩擦而出。
4、绕口令
画凤凰 粉红墙上画凤凰，凤凰画在粉红墙。红凤凰、粉凤凰，红粉凤凰、花凤凰。
第六课 按发音部位学习拼音的读法（2）
1、舌尖中音
d—舌尖抵住上齿龈，然后突然放开，送出的气流较弱。
得 达 待 抖 断 动 t—发音和d基本相同，只是冲出的气流较强。
特 谈 疼 跳 同 体 n—发音时，舌尖抵住上齿龈，气流从鼻腔流出。
哪 奴 你 能 闹 南 l—发音时舌尖抵住上齿龈，气流从舌头两边流出。
来 录 里 浪 轮 令
2、舌根音
g—口腔打开，舌根抵住软腭，突然放开，冲出的气流较弱。
歌 瓜 桂 改 顾 更 K—发音基本同g，只是冲出的气流较强。
看 卡 楷 苦 考 宽 h—口腔打开，舌根抬起接近软腭，气流从缝隙中摩擦而出。
喝 海 画 浑 会 狠
3、绕口令
刘小柳和牛小妞 路东住着刘小柳，路南住着牛小妞。刘小柳拿着九个红皮球，牛小妞抱着六个大石榴。刘小柳把六个红皮球送给牛小妞，牛小妞把六个大石榴送给刘小柳。牛小妞脸儿乐得像红皮球，刘小柳笑得像开花的大石榴。
第七课——第九课 小熊请客
1、思考：
a、大森林里面有哪些动物呢？ b、你最怕的是什么动物呢？ c、什么动物最狡猾呢？
d、快过节了，小熊请客，你觉得它会请谁呢？
2、第一段旁白的表演（加动作、表情）
3、模仿狐狸、小猫、小狗、小熊 的声音、动作。
4、分角色表演
小熊请客
有只狐狸又馋又懒，吃饱了睡，睡够了就去偷东西吃。所以谁见了它都讨厌。有一天，它在大树底下睡懒觉。一觉醒来，太阳快下山了，肚子也咕咕叫了起来，它想在哪弄点东西来吃呢？突然它看见小猫咪提着一包点心从身边走过，忙叫了起来。狐狸：“嘿嘿，小猫咪，你到哪儿去啊？”
小猫：今天过节，小熊请客！我们到他家里去，又吃又玩又唱歌。那多快活啊 狐狸：带我一块去吧！啊? 小猫：狐狸狐狸，你不做工，还想白白吃东西。我才不带你去呢！
说完，小猫咪就跑了，狐狸叹了口气又躺了下去。忽然，看到小花狗带着一件礼物走过去。狐狸连忙叫道：噢。小花狗小花狗，你到哪儿去啊？ 小花狗：汪汪汪，今天过节嘛，我们去小熊家做客。狐狸：那你能不能带我一块去？
小花狗：不带，不带你去，就不带你去
狐狸刚想走开，忽然看到小公鸡也来了，怀里啊还抱着一包礼物，狐狸连忙站住招呼小公鸡，狐狸：小公鸡呀！你今天打扮得可真漂亮？ 小鸡：那当然啦，小熊请客，我们到它家里去！
狐狸：小公鸡，你能不能（嘿嘿）带我一块儿去，我也跟你们一起去吃，好吗？ 小公鸡(白了它一眼)：哼，你就知道吃，你自己不做工，还想白白吃东西。别想!狐狸：哼！又是一个坏东西！（想了想）好哇，你们不带我去，我自己去。到了小熊家，我就把好东西一口气都吞进肚子里，你们等着吧！
狐狸眨了眨眼睛，舔了舔舌头，朝小熊家走去。小熊在家里把地扫干净，桌子凳子擦干净，{嘭嘭嘭，响起了敲门声。} 小熊：谁呀？
小猫 小花狗 小鸡：是我们！
小熊：欢迎你们，欢迎你们，好朋友，欢迎你们来做客！这里有骨头，小虫和小鱼，随便吃点别客气！大家把给小熊带的东西放下，围在一起高兴的吃起来。忽然响起了几下重重的敲门声。小熊：谁呀？
狐狸：快开门，我是大狐狸！小熊：（惊讶地）哎呀！原来这个坏东西来了！{门敲的更厉害了。} 狐狸：快开门！把好吃的东西都拿出来！大伙很快的凑在一块儿，小鸡小猫(不停地问)：“怎么办？”“怎么办呀？” 小熊：（低声地）别急！我有办法啦！小鸡：快说呀！
小花狗、小猫：什么办法？快说！
小熊：我盖房子的时候，还剩下好些石头，我把它分给你们。等一开门，咱们就一块拿石头扔他！
小花狗、小猫、小鸡：好，快点！小熊很快就把石头分完了。] 小熊（轻声地）:好了吗？„„我去开门。
[门“吱呀”一声开了，狐狸一步就跨进了门。] 狐狸：快把好吃的东西拿来，别惹我生气！
小花狗、小猫、小鸡、小熊：好吧！给你！给你！给你！
[大伙儿一面喊着，一面把石头狠狠地朝狐狸扔过去。狐狸抱着头，狼狈地叫起来。] 狐狸：哎哟，哎哟„„疼死我了！„„快点逃走吧！„„
狐狸夹起尾巴，想夺门逃走。他猛一转头，一下子碰在石头墙上，疼得他倒退了两步，才看准门口，一溜烟跑了出去。）
小熊：现在咱们大家可以好好玩玩啦！
第十课、按发音部位学习拼音的读法
（三）1、舌面音
j—舌面前部向上隆起贴紧硬腭前部，舌尖朝下，然后微微放松，气流从窄缝中摩擦而出，送出的气流较强。
积 佳 杰 讲 句 京 q—发音基本同j，只是冲出的气流较强。
奇 曲 恰 亲 欠 敲 切
x—舌面前部向上隆起接近硬腭，舌尖朝下，气流从窄缝中摩擦而出。西 夏 许 笑 学 行 湘
2、绕口令：漆匠和锡匠
七巷一个漆匠，西巷一个锡匠，七巷漆匠偷了西巷锡匠的锡，西巷锡匠拿了七巷漆匠的漆，七巷漆匠气西巷锡匠偷了漆，西巷锡匠讥七巷漆匠拿了锡。
请问锡匠和漆匠，谁拿谁的锡?谁偷谁的漆?
第十一课、按发音部位学习拼音的读法
（四）1、舌尖后音（平舌音）
z —舌尖前伸。抵上齿背，然后气流冲开一条窄缝，磨擦而出
尊 罪 责 在 座 栽
c —与发z大体相同，只是阻碍解除时有一股较强的气 流冲出
测 粗 翠 促 丛 层 s —舌头靠近上齿背，构成窄缝，气流磨擦而出动
松 散 琐 碎 扫 索
2、舌尖前音（翘舌音）
zh—舌尖翘起抵住上齿龈后部，然后气流冲开一条窄缝，磨擦而出。
政 忠 宅 庄 茁 周 ch —跟发zh大体相同，只是阻碍解除时有一股较强的气流冲出。
穿 产 车 斥 驰 城 sh —舌尖翘起靠近上齿龈后部，形成窄缝，气流磨擦而出。
神 史 诗 舒 说 收 r —大体跟发sh相同。
柔 然 忍 弱 闰 仍
3、绕口令：石小四和史肖石
石小四，史肖石，一同来到阅览室。石小四年十四，史肖石年四十。年十四的石小四爱看诗词，年四十的史肖石爱看报纸。年四十的史肖石发现了好诗词，忙递给年十四的石小四，年十四的石小四见了好报纸，忙递给年四十的史肖石。
第十二课：我们是小模特儿
1、踩着直线走
2、两手伸平行走
3、顶书行走
4、带pose行走
5、跟随音乐节奏走模特步
6、练习：走模特步加自我介绍
第十三课 《小伞和大伞》
1、展示各种样式和大小的雨伞，大家猜猜大森林中的动物们会选哪把伞呢？
2、模仿大象、小刺猬、小乌龟说话的语气。
3、模仿大象骄傲的语气和动作
4、分段讲故事。
小伞和大伞
小象个子大，力气也大。
力气大也有力气大的“坏”处：能欺负人。瞧，小松鼠被他一推，摔倒了；小乌龟被他一撞，摔跟头了；小刺猬被他一绊，趴地上了„„
小象得意地说：“谁叫我的力气这么大呢?”
爱欺负人，当然没有人愿意和他一起玩，小象每天一个人呆着。
转眼，雨季到了，每天都下雨。
小动物们忽然发现，一连好几天都没看见小象了。
小松鼠说：“可能小象生病了吧?”
小乌龟说“不会的，他的身体那么棒。我看他是在家里做什么事情。”
小刺猬说：“哦，我知道了!”“这几天都下雨，他没有雨伞，没法出来!”
夜晚，一个黑影来到小象家门前，放下手里的东西，离去；一会儿，又一个黑影来到小象家门前，放下手里的东西，离去。
第二天，小象打开门，哦，门前放满了雨伞!小象明白了，他心里十分感动。这些伞，对小象来说都太小了，不能用。下午，制伞公司送来了一把特大号雨伞。小象打开伞，正合适。
第二天上午，雨停了，太阳出来了。可快到中午时，天上乌云密布，又要下雨了。
小象急忙抓起特大号雨伞，奔出门，向山坡上跑去。
山坡上，小动物们已经玩了一上午。
小象来到了山坡上，说：“马上要下雨了，你们快到我伞下来!”
小动物们刚聚到小象的伞下，“哗啦啦――”下起了大雨。
小象撑着大伞，遮着小动物们往回走。
那样子，真像哥哥领着弟弟妹妹。
第十四课、相声表演
一、相声简介
1、相声按演员人数分可分为： ●单口相声，由一个演员表演。长篇单口相声，通常分为数次表演，类似于评书，但更注重笑料。
●对口相声，演员人数为2人，演员为一捧一逗。●群口相声，演员人数在2人或2人以上。
2、按内容功能分类，可分为：
●讽刺型相声：可以讽刺自己或者别人，如侯宝林的《夜行记》（讽刺不遵守交通规则的人）、姜昆的《如此照相》（讽刺文革时期的社会现象）
●歌颂型相声：主要在中国大陆，通常要配合政府的方针、政策。如马季的《新〈桃花源记〉》（歌颂社会主义农村新面貌）、侯耀文的《京九演义》（歌颂京九铁路的建设者）●娱乐型相声：《 说方言》、《爱情歌曲》之类。
二、表演相声的技巧
四大基本功：说、学、逗、唱是相声演员的四大基本功。●说：讲故事，还有说话和铺垫的方式。
●学：模仿各种人物、方言、和其他声音，学唱戏曲的名家名段，现代也有学唱歌，跳舞。
●逗：制造笑料。
●唱：经常被认为是唱戏，唱歌。实际上“唱”是指演唱
三、实例练习：《吹牛》
甲：我们家是吹牛世家！
乙：我们家还是吹牛专业户呢！甲：我们家吹牛不纳税。乙：我们家吹牛还不交钱呢！
甲：不是吹，我一出生就会上厕所。乙：爬着去？
甲：谁刚出生就会爬呀！乙：那怎么去？
甲：床就当厕所了呗！乙：这叫尿床！
甲：要说吹牛，我可是没人能比。乙：我不信，你敢不敢在这比一比？ 甲：在这吹？没问题！
乙：要说这饭量大，我一顿饭能吃五碗面条！甲：我一顿饭能吃八斤水饺！乙：哎呀，我发烧了！
甲：昨天晚上我也发高烧啦！乙：我高烧六十七度。甲：我高烧九十四度。乙：你也不怕烧死啊！
甲：晚上睡觉我手里攥着一把玉米，第二天一看，全成爆米花了！乙：晚上睡觉我盖着一床被子，第二天一看，被子烧了个大窟窿！甲：我比楼高！
乙：我头顶天，脚踏地，伸手能抓大飞机！甲：我上嘴唇顶着天，下嘴唇顶着地！乙：那你的脸呢？
甲：吹牛的人不要脸了！乙：哎！„„ 甲：还想吹什么？
乙：告诉你呀！我这人能耐可大啦！甲：有什么能耐？
乙：我这人能用耳朵看书。甲：你没问问我有什么能耐吧？ 乙：你有什么能耐？ 甲：我经常用鼻子吃饭。乙：那我能用胳肢窝找矿。甲：我能用嗓子眼发电。乙：我隔着墙能看见人。
甲：我隔着你衣服能看见你钱！乙：昨天晚上我请同学吃饭啦！甲：我昨天晚上也请同学吃饭啦！乙：我怎么吹，他怎么吹呀！甲：来吧！
乙：吃着吃着坏啦！我把筷子咽下去啦！甲：我吃着吃着也坏啦！我把勺子咽下去啦！乙：我吃着吃着又坏啦！我把盘子咬下一块来！甲：我吃着吃着也坏啦！我把大碗咬下一块来！
乙：我吃着吃着又坏啦！我把那桌子给咬下一块来啦！甲：我在吹牛上有祖传秘方。乙：我能把方的吹成圆的。甲：我能把短的吹成长的。乙：我能把丑的吹成美的。甲：我能把死的吹成活的。乙：嘿，你可太厉害啦。甲：吹呀！
乙：我告诉你，我们家是吹牛作坊。甲：我们家是吹牛工厂。
乙：我们家是吹牛股份有限公司。甲：我们家是吹牛大托拉司。
乙：我们家是世界吹牛中心！哼，看你再怎么吹！甲：我们„„我们„„你们这中心是我们家吹出来的。乙：咳！比不了，你可真能吹呀！
第十五课 舞台节目主持词的训练
1、观看舞台主持视频
2、熟悉主持词
3、分组进行练习
4、、练习：开幕词
男：尊敬的各位领导、各位老师 女：亲爱的同学们 合：大家上午好！甲：送去五月的芬芳 乙：迎来六月的时光
丙：我们的心像怒放的花朵 丁：荡起一片欢乐的海洋！
甲：六月，是童年的摇篮，是童年的梦乡。乙：六月，有童年的沃土，有童年的太阳。丙：六月，是一支歌，一支幸福的歌
丁：我们迈着喜悦的步子走进了六月，走进了我们自己的节日—— 合：“六一”儿童节！
男：尽管，我们只是一棵幼苗，但我们骄傲地生活在父母的怀抱。女：尽管我们只是一颗小星星，但我们幸福地闪亮在老师的身边。男：在这美好的节日里，让我们满怀感激之情地说一声——
合：谢谢你们，辛勤的老师！让我们用热烈的掌声来表示对老师们衷心的感谢！甲：今天大家欢聚在一起，让我们用歌声唱出对你们的敬意！乙：让我们用舞蹈跳出我们心中崇高的理想！丙：我们将用智慧与热情，播撒希望的种子！
丁：我们将用梦幻与彩虹，编织出一个无悔的童年！结束语
女：六一的歌声这样的动听，男：六一的舞蹈这样的优美，女：六一的集会这样的欢腾！
合：我们今天用自己的方式表达内心的幸福！男：我们是出巢的小鹰，明天将展翅高飞。
女：我是含苞的小花，明天将姹紫嫣红，分外妖娆。男：我们就是我们，红领巾在胸前骄傲的燃烧！合：我们的明天一定更美好！女：“六一”文艺汇演活动 合：到此结束！
女：祝同学们节日快乐，天天快乐！男：祝老师们工作顺利，心情舒畅！合：谢谢大家！
第十六课 看图编故事
1、故事的基本元素是人物、情节、环境
人物：人物是一个故事的基础，没有人物的故事是不存在的。而动物的故事，其实是将动物拟人化，也可以说成是人物。人物的塑造一般从人物性格入手，而人物性格又是通过人物语言、动作、神态、心理描写所体现出来的。编写故事时，你要先明确：a、你要安排多少个人物，这些人物的身份分别是什么。（故事中必然有一两个主要人物。）b、人物的语言、动作等都必须要符合人物性格，脱离了人物性格，故事也就没有看下去的必要了。如果非要安排一个与人物性格不符的动作给人物，那么一定要给予一个充分、令人信服的理由。环境：环境分为自然环境和社会环境。
自然环境的描述不只是能作为一个交代环境的作用，更重要的是，我们要怎样巧妙的寄情于景。（人在欢乐的时候，即使是雨天，他也能说成是欢乐的雨滴调皮地玩耍；人在悲伤的时候，即使是太阳天，他也会说太阳是毒辣的。）
情节：故事好不好看，关键在于情节，好的故事情节才能吸引人。
2、六要素：时间、地点、人物、原因、经过、结果
3、看图编故事（要求：300字以上）
第十七课 祝福语的学习
一、祝福语：
一帆风顺、二龙腾飞、三羊开泰、四季平安、五福临门、六六大顺、七星高照、八方来财、九九同心、十全十美。百事通、千事吉祥、万事如意。
二、即兴说话《我的一次旅游经历》
第五篇：播音主持（范文模版）
鼓舞、熏陶和感染作用。这就需要主持人经过苦心构思、精心设计、雕塑自己的任务。外形美和心灵美和谐统一。外形美指：容貌、仪表、姿态、言谈和举止的美；心灵美指：思想、情操、志趣、性格和道德的美。
概括的说，主持人要具备三大综合素质：
（一）政治互素质思想水平是主持人素质中的根本，它不仅是一个社会人的思想根基，而且主持人作为电视机构的代表，作为一个节目的标志，其观点、言论不仅关系到电视机构的声誉，甚至会影响到整个社会。因此，主持人必须首先要有强烈的社会责任感和较高的政治思想水准。
（二）精神素质主持人的美好形象往往通过人格、修养、风度、气质等状态反映出来，而这些状态都要基于良好的精神素质，这包括对生活和观众的热爱，以及对事业执着的追求。只有热爱生活、热爱观众，主持人才能在屏幕上毫不做作的袒露真诚和质朴，也才能换来观众对主持人的喜爱。而对事业执着的追求，更能树立主持人的威信和富于魅力的形象。
1、思想
2、人格
3、气质
4、心理
（三）业务素质业务素质是一名主持人一目了然所应具备的，它也是塑造主持人形象的物质基础，同时也是衡量一个主持人最直接的标志。业务素质包括较高的文化素质，迅捷的语言组织能力，严密的逻辑思维，清晰准确的语言表达以及临场应变发挥能力和独特的个性风采等等。换言之，主持人只有在拥有大量知识，提高了主持节目的能力并掌握具体操作技巧时，才有可能自如的驾驭节目。
1、深厚的知识底蕴
2、主持人应具备优秀的语言表达能力在语言表达的技能把握上，尤要注意两点：即语言表达的分寸和节奏。
3、主持人应具备一定的临场应变和即兴发挥能力。
4、主持人应具备个性鲜明的主持风格。
幽默、潇洒、沉稳、轻快风格是思想、品德、学识、举止、谈吐、能力、才艺、智慧、志趣和格调化在节目主持人身上的综合表现。
主持人不是演员，但需要具备表演的素质和技巧；主持人不是导演，但应具有组织和驾驭之功力。
应该说，构成主持人素质的远不止以上几个方面，这是一个很复杂很微妙的系统。当然，以上说的也仅仅是构成主持人美好形象的软件部分，而一些硬件同样不可忽视，比如容貌、形体、表情、装束等等。
4、你过去有没有接触过广播电视？有没有在以往不同的活动中主持过节目？
答：在我个人的意念中，电视的栏目是报纸是杂志，是传媒中的一种，不是电视。没有真正接触过广播电视。至于主持节目，记得曾经在中学时代主持过庆“国庆”之类的学校节目而已。
5、（做播音员主持人）你认为自身条件的最大优势在哪里？最大不足在哪里？
答：播音员就像军队的指挥，一个组织者，是灵魂人物，是用头脑做主的人。主持人应该是主持一些谈话类、综艺类的节目。作为播音员必须服从新闻的气质，所以展现的并不是完全的自己，与内心是有差别的。而主持人通常是展现出很本色的东西，同时还要有很好的对场面把握的能力。
播音员是第一时间的传播者，而主持人更多的是与自己兴趣有关，是内心的所想与发现，是无止境的，对人季的一种攻克。
因此，如果作为播音员，我的优势在于：有较强的组织能力，并富有情、声、气。而作为主持人，我的兴趣爱好广泛，像是一个杂家，给临场发挥提供了一个后备资源。
最大的不足：英语水平还需以后努力加倍提高。
6、新闻类主持人与晚会主持人有什么区别？你觉得自己更适合哪类节目主持？
答：新闻类主持人：外表端庄大方，内心冷静，分析能力强，要显得有权危感、要睿智，能够一针见血地指出问题的实质。
晚会主持人：则要活泼大方，能够活跃节目气氛；具有亲和力，具备“学说逗唱”能力，机智灵活，现场反应要迅速，要有幽默感。（所谓“说”，就是主持人要会说话，要有描述能力；“学”，模仿能力要强；“逗”，会调节气氛，具备幽默感，让观众感到愉悦；“唱”，主持人嗓子好，五音要全。）
两者之中，我觉得更适合从事新闻类主持人。
7、谈谈你对主持人的亲和力和观众缘有什么理解？
答：“亲和力”：是能让别人感到亲切和放松的一种气质与魅力。主持人的亲和力首先来自于他对待嘉宾与观众的正确心态。所谓正确的心态，就是指主持人能以平等的态度对待嘉宾与观众，给予别人应有的尊重。
亲和力是节目主持人取得成功的重要因素，表现亲和力需要借助一些必要的手段，如简洁的解说与到位的点评，亲切的参与与自然的表演等，培养亲和力也要遵循一定的原则，并注重一些能力的培养。
亲和力是人与人心理相容的原动力。有了这个基础，人们相处才会融洽、愉快。
观众缘：强调主持人的个性化，加强主持人的权威感，培植主持人的明星素质，以求吸引大批观众。
一 外观形象平凡真诚的外表，毫无装饰的举止和机智幽默的性格。一个明智、真诚、自然、又有活力又有人情味的个性形象。对观众来说，除了神态、容貌、衣着、发型，他们更加注重主持人的表达能力、反应速度、主持技巧以及相关的诸种重要要素。
二 个性语言语言表达是主持人赖以运用的重要手段，也是主持人风格的一个组成要素。主持人的个性语言越鲜明越突出，就越能表现出特殊的魅力和感染力。
四 全方位编辑意识作为一个成熟的主持人，要对自己节目的制作有全面的认识。镜前镜后的许多事情都要了解或者亲手操作，这样才会有全新的创意和与众不同的表现。五 “露拙”也是一种美为求尽善尽美，我们在录制主持词时，经常会因为语言不够流畅或表情，手势不
够自然而要求一遍遍重录。我们希望观众看到的主持人永远是胸有成竹，出口成章且从无口误的，以至在一些直播节目中，我们的主持人因一时语塞而表现出来的那种沮丧和尴尬甚至令观众也感到不自在。
相比之下，港台及国外的很多主持人对自己要宽容的多。一时的语误没关系，人哪有不犯错的，“改了就是好同志”——只要没有给观众传达错误信息，造成不好的影响。一时的语塞，吐字不清，口不择言，他们都可以自嘲地一笑。非但没有影响到主持人的形象，反而令他们更具亲和力。
8、你对节目创新有什么看法？
答：节目要想创新，就要办别人没办过的，寻找一种新模式，才能有受众。可以参考别人成功的，但不能模仿别人已有的，否则，大家看一个台就够了。
9、你认为智慧型的主持人和传统的（美女）型的主持人的不同在哪里？
答：智慧型和美女型主持人的最大区别就是吸引力不同。
10、谈谈你对现在内地电视主持人与境外主持有什么不同？
答：内地主持人把主持仅仅作为一项任务完成，不懂得享受其中的过程，也不懂得如何跟观众拉近距离说话不实装嗲，就是用很官方的语言，发话的串词太多，实质内容少！境外主持有了更多的言论自由。
11、你觉得生活中最重要的东西是什么？当机遇来临时，你有能力来把握吗？
答：生活中最重要的东西就是生活。机遇来的时候没有能力也就会有能力了。
12、跟报刊杂志比起来，广播电视的优势分别在哪里？
答：首先是直观和全面，就算你看报刊杂志的新闻，很多细节你还是看不到，仅仅是凭借记者的主观想法的报道去理解！
其次，广播电视的内容多元化。无论哪方面，电视节目都可以满足你，最直接的就是电视剧和电影最后，就是连续性和实践的任意性。你随时都可以打开电视看节目，可是报纸杂志，最频繁也是一天一次，内容有限制。
13、为什么说一个优秀的电视节目主持人必须具备较高的文化修养？
答：作为一个电视节目主持人，承担着沟通情感、传情达意、合理主导电视节目走向的重任。要实现这样的定位，需要具备较强的再创作能力和意识。电视作为现代社会信息交流、文化知识传播最直接、最有效的载体进入到千家万户。要使一个个电视节目成为既有个性又相互补充完善的统一体，作为“个体行为出现，代表群体观念”的节目主持人就必须具备较高的文化修养，才能在传播过程中最佳地体现出节目的主旨、内容和效果。
14、年龄是否会成为主持人的一个障碍？您如何看待这个问题？
答：首先，要看做什么节目，像一些少儿节目，年轻的比较合适，小孩子活泼，年轻的跟他们比较谈得来，有些节目是需要年纪较大的，如夕阳红之类的。
其次，年轻的比较有活力，年老的则在主持方面经验丰富。
15、你最喜欢哪一类的电视节目，为什么？
答：新闻和百姓生活类型的；因为这与我们的生活息息相关，贴近老百姓。
16、你是从什么时候开始喜欢播音主持的？你认为科班（专业）主持人的优势在哪里？ 答：开始听广播时候就想自己也能播报些什么，让我的声音通过电波传向世界的各个角落。或许优势在专业性，知识更系统，语言语音方面更标准。
但我们要消除一个误区，并非学播音主持专业的学生，就能当好主持人；并非不学这个专业的学生，就不能当主持人。说实话，主持人无„学‟，最重要的是，一个好的主持人必须具备综合素质。
17、你如何理解幸福？
答：我只能说幸福是一种经历，经历的人生就是幸福。相对于播音主持人来说，幸福就是来自观众的认可与支持。
18、在你一生中，谁对你的影响最大？为什么？
答：我只能说，只是到目前为止，因为我的一生还没过完，老师对我的影响最大。因为他如果不教我文化，我就什么都不懂。
19、你的人生目标是什么？你最崇尚的职业是什么？
答：目标就是做社会有用的人。崇尚的职业是播音主持。
20、有人说：性格决定命运？你认为呢？
答：不绝对赞同，只能说是有些关系，但绝大部分是思维决定命运。
改变命运，性格可以保留，但是思维一定得改变。
因为不管是内向，还是外向都有它的优点，都有可能成功。
那为什么有些人成功，有些人却失败呢？那是因为思考和对待问题的方式不同。所以只要想改变命运，就得积极的思考，需要自己努力把握。
21、你认为主持人的主持过程中应不应该含有表演成分？
答：这要因主持的节目类型而异。主持人不演员，但需要具备表演的素质和技巧。
22、能谈谈你最喜欢读的一本书吗？
答：夏活蒂。勃朗特写的《简。爱》是我最喜欢的一本书，书中的主人公简。爱有着一颗坚强高尚的心灵，她那顽强的精神常常地打动了我。
简爱自幼父母双亡，寄人篱下，饱受欺凌。后来，她进了孤儿院，一个朋友也没有，院长很坏，她让简。爱擦桌子、拖地，稍微碰了一下，她就要打简。爱。简。爱受尽了磨难。后来简爱和一位名叫海伦的小姑娘成了好朋友，但几年后海伦就身患绝症去世了，简。爱很伤心，她又没有朋友了。
就这样，简。爱在孤独中渐渐长大了。她贫穷、矮小，貌不惊人，但她凭着一颗坚强高尚的心灵，自尊自立，当上了一名家庭教师。这个家的主人脾气很温和，他待简。受很好，他们很快就相爱了。然而，就在他们真心相爱的时候，简。爱发现主人还有妻子，简。爱不愿沦为情妇，她伤心地离开了。后来，男主人因为发疯的妻子放火烧了庄园，女主人在火灾中死去，男主人也因此失明。就在男主人绝望孤独的时候，简。爱又回到了男主人的身边，经过了种种艰难，他们终于获得了最真诚、最珍贵的爱情。
“不经历风雨，怎能见彩虹？”这是简。爱的真实写照。她经历了风风雨雨，最终获得了最真诚的爱情。这本书的开头和结尾有着鲜明的对比，还突出了中心，那就是只要你付出了努力和汗水，总会有好结果。从一个小女孩到亭亭玉立的大姑娘，简。爱唯一不变的是善良、坚强和自信。她以一个心灵高洁，维护自尊的女性形象，深受广大读者喜爱，这也是这本书一百年来久盛不衰的原因之一。
生活中，像简。爱一样的人很多，他们历尽了磨难，以善良的心赢得了别人的信任，从而也结出了甜果。生活需要真诚以待，需要付出，愿天下善良的人们终有好报。
23、你认为做一名新闻工作工应具备哪些基本素质和修养？
答：道德诚信真诚新闻道德是新闻工应具备的基本素质对于伦理和道德这两个词，如果不去探究其源头，我认为意思差不多，只不过道德比伦理更通俗一些，更容易让人接受一些。把新闻伦理说成是新闻道德，就立即体现出了它的重要性。道德的新闻工做出的道德的新闻工作行为，将会对社会道德产生积极的影响，同时，这种新闻道德，也会使新闻工自身，以及新闻传播事业，产生良性的、不可忽视的指向作用。
职业道德要求新闻工要有雪亮的眼睛，明辨善恶；要有坚定的立场，维持正义；要有人道主义的信念，尊重生命；要有诚实的品质，敢说真话；要有中立的态度，严谨客观。在日常生活中，道德与不道德，似乎很容易区分；但是，在新闻工作中，有时却让人难以取舍。于是很多人就会像狗熊掰棒子一样，不知到底该扔哪个，该留哪个了。比如说，在很多国家和地区，都对公民的隐私权有着明确的法律保护，然而，随着社会的发展，隐私权却逐渐受到了公民知情权的冲击。这无疑对新闻工提出了更高的要求，怎样在不侵犯他人利益的情况下，尽可能地客观报道事实的真相。另外，知情权是针对公众利益而言的，像徐迅老师说的一样，公共利益和公众兴趣显然不是一回事。比如某报公布了众多明星家庭详细住址，并辩解说读者想知道，公众有“知情权”。虽然公众人物的隐私被保护的力度可能会小一些，但“公众人物无隐私”的说法是十分不准确的，当然，“知情权”和明星的隐私就更不可以混为一谈了。
修养：1）较高的政治理论修养；2）广博的文化知识修养；3）精湛的专业技能修养。
24、如果本次考试你失利了，你该如何面对？
答：英国哲学家培根说过：“超越自然的奇迹多是在对逆境的征服中出现的。”个人认为，失败并没有什么可怕，最令我感动的是通过本次应试之前所进行的相关这个行业的学习，又让我掌握和收获了另一个领域的知识。我会尽力而为，但不会不会过于在乎失利，毕竟参加这次应考的高手如云，只能证明自己还有许多不足，有待继续改进。我会作为一次学习提高的机会，因为我热爱播音主持这个职业，抱着积极参与的态度，至于结果，是怎样就怎样，重在参与，过程就已经是一种美好的享受和收获。
26、如果本次考试你顺利过关了，你该如何面对？
面对成功：不骄不躁，倍加努力，积小成大，使自己的人生得到升华。
